Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Карло Инноченцо Фругоне
Премьера: 1753 год, Турин, Театро Реджо
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в древней Мидии в VI веке до нашей эры. Мед — молодой пастух, который на самом деле является законным наследником мидийского престола, скрывающимся от узурпатора. Царица Медея, захватившая власть, стремится уничтожить законного наследника. Влюблённая в Меда Аспазия помогает ему вернуть трон. После цепи интриг, переодеваний и битв истина раскрывается: Мед узнаёт о своём происхождении, свергает узурпатора и соединяется с Аспазией.
Действующие лица
• Мед (кастрат-сопрано) — законный наследник мидийского престола, скрывающийся под именем пастуха
• Медея (сопрано) — царица Мидии, узурпатор
• Аспазия (сопрано) — дочь вельможи, возлюбленная Меда
• Фарнак (тенор) — военачальник, претендент на руку Аспазии
• Ливия (сопрано) — приближённая Медеи
• Аминта (тенор) — друг Меда
• Хор мидийских воинов, придворных, слуг
Краткое содержание
Акт I
Мидия. Мед, считающий себя простым пастухом, любит Аспазию. Фарнак, военачальник, также добивается её руки. Царица Медея, узурпировавшая престол, узнаёт, что законный наследник жив и находится поблизости. Она приказывает найти и убить его. Аспазия, не зная истинного происхождения Меда, клянётся ему в верности.
Акт II
Медея подозревает, что Мед — тот самый наследник. Она пытается погубить его, используя козни и ложные обвинения. Фарнак, ревнуя, помогает царице. Аспазия защищает Меда. Аминта, друг Меда, пытается раскрыть заговор.
Акт III
Истина раскрывается: Мед — законный наследник мидийского престола. Медея свергнута. Мед восходит на трон. Фарнак, раскаявшийся, получает прощение. Аспазия и Мед соединяются. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
Джироламо Абос, мальтийско-итальянский композитор, родившийся в Валлетте 16 ноября 1715 года, был одним из ведущих авторов неаполитанской оперной школы середины восемнадцатого века. Он получил образование в Неаполе, в консерватории Сант-Онофрио, где его наставниками были Леонардо Лео и Франческо Дуранте — два столпа неаполитанской музыкальной традиции. К 1753 году Абос уже был признанным композитором: его комические оперы "Две цыганки похожие" (1742), "Ревнивец" (1743) и "Ревнивая жена" (1745) пользовались успехом у неаполитанской публики, а серьёзные оперы "Адриан в Сирии" (1745), "Артаксеркс" (1746), "Александр в Индии" (1747), "Ариадна и Тесей" (1748), "Тито Манлио" (1751), "Эрифила" (1752) и "Луций Вер, или Вологез" (1752) открыли ему путь на ведущие итальянские сцены.
Опера "Мед" была создана Абосом в 1753 году для туринского Театро Реджо. Премьера состоялась в карнавальный сезон 1753 года. Либретто написал Карло Инноченцо Фругоне (1692–1768) — итальянский поэт и либреттист, работавший при туринском дворе. Это либретто было впервые использовано для оперы Бальдассаре Галуппи в 1749 году. Абос, вероятно, использовал ту же редакцию либретто, адаптировав её для туринской сцены.
Театро Реджо в Турине, где состоялась премьера, был одним из самых больших и престижных оперных театров Италии. Построенный в 1717 году по проекту архитектора Джузеппе Пьермарини, он вмещал до двух тысяч зрителей и был центром оперной жизни Пьемонта. Премьера новой оперы Абоса была значительным событием.
В премьерном спектакле участвовали ведущие певцы своего времени. Партию Меда исполнял кастрат, чьё имя не сохранилось, партию Аспазии — Роза Тартальини Тибальди (известная как Ла Тартальини), партию Медеи — Праденца Санни Гранди, партию Фарнака — Гаспаре Франческони, партию Ливии — Орсола Страмби, партию Аминты — Доменико Луини.
Музыка и особенности
Джироламо Абос принадлежал к неаполитанской оперной школе, которую он воспринял от своих учителей Леонардо Лео и Франческо Дуранте. Его музыка в "Меде" сочетала виртуозное вокальное письмо с драматической выразительностью, характерной для неаполитанской оперы-сериа середины восемнадцатого века.
В опере использовалась традиционная для оперы-сериа структура с чередованием речитативов и арий да капо. Каждая ария строилась по принципу А–Б–А, где повторение первой части украшалось виртуозной орнаментикой. Особого внимания заслуживают арии Меда, полные благородства и героической силы, арии Аспазии, сочетающие нежность и драматизм, и арии Медеи, передающие зловещую власть узурпатора.
Оркестр, типичный для неаполитанской оперы, включал струнные, гобои, валторны, трубы и континуо. В отличие от комических опер Абоса, где оркестр выполнял преимущественно аккомпанирующую функцию, в "Меде" он играет более активную роль, особенно в драматических сценах и в сцене битвы.
Известные арии и фрагменты
Сведения об ариях из этой оперы сохранились лишь фрагментарно. По аналогии с другими операми Абоса, в "Меде", вероятно, были:
• Акт I — ария Меда
• Акт I — ария Аспазии
• Акт II — ария Медеи
• Акт II — ария Фарнака
• Акт III — ария Меда в сцене узнавания
• Акт III — финальный хор
Постановки и судьба оперы
После туринской премьеры 1753 года опера, вероятно, не получила широкого распространения. Партитура, по всей видимости, не сохранилась. Либретто туринского издания 1753 года, выпущенное типографией, сохранилось в нескольких экземплярах. В двадцатом веке, с возрождением интереса к неаполитанской опере, отдельные упоминания об этой опере привлекли внимание исследователей, однако полной сценической постановки в наше время не осуществлялось.
Интересные факты
• "Мед" — последняя из четырнадцати опер Джироламо Абоса, созданных в период с 1742 по 1753 год .
• Либретто написал Карло Инноченцо Фругоне — известный итальянский поэт, работавший при туринском дворе.
• Премьера состоялась в туринском Театро Реджо — одном из самых больших оперных театров Италии.
• В премьерном спектакле партию Аспазии исполняла Роза Тартальини Тибальди (Ла Тартальини) — одна из ведущих певиц своего времени.
• Абос был учеником Леонардо Лео и Франческо Дуранте — двух столпов неаполитанской оперной школы.
• В 1756 году Абос стал музыкальным руководителем Итальянского театра в Лондоне.
• Абос был учителем Джованни Паизиелло — одного из ведущих оперных композиторов следующего поколения.
• Абос скончался в Неаполе в октябре 1760 года, оставив после себя четырнадцать опер и множество духовных сочинений .
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Карло Инноченцо Фругоне, автор либретто, опирался на историю древней Мидии, но значительно переработал исторический материал в духе итальянской оперы-сериа. В отличие от исторических источников, где история Мидии известна фрагментарно, Фругоне создал типичную для оперы-сериа структуру: законный наследник, скрывающийся от узурпатора, любовная линия, злодей-узурпатор, преданные друзья и счастливый финал с воссоединением влюблённых и возвращением трона. Либреттист добавил вымышленных персонажей (Аспазия, Фарнак, Ливия, Аминта), создавая типичную для оперы-сериа структуру с любовными треугольниками.
Абос, принадлежавший к неаполитанской школе, создал музыку, которая следовала традициям неаполитанской оперы-сериа. В отличие от более ранних версий этого либретто (Галуппи, 1749), у Абоса, вероятно, больше внимания уделялось оркестровым речитативам, которые позволяли создать развёрнутые драматические сцены. Опера завершалась счастливым финалом, где Мед узнавал о своём происхождении, свергал узурпатора и воссоединялся с Аспазией.