• Дата рождения: крещен 6 июня 1735
• Место рождения: Кобург, Германия
• Дата смерти: 23 ноября 1787
• Место смерти: Гота, Германия

Биография

Антон Швейцер был немецким композитором. В юности он служил камер-музыкантом у герцога Гильдбурггаузенского. Чтобы отшлифовать его композиторское мастерство, герцог отправил его в Байройт (1758), а затем в Италию (1764–1766), после чего повысил его до капельмейстера. Когда финансовые трудности вынудили герцога распустить его оперную труппу в 1769 году, Швейцер нашел работу в качестве музыкального директора странствующей театральной труппы Абеля Зейлера, которая как раз начинала добавлять немецкие оперы к своим драматическим постановкам.

Первой работой Швейцера для труппы Зейлера стала одноактная пьеса на случай "Элизиум" (1770), завоевавшая значительную популярность как музыкальный заключительный дивертисмент и опубликованная в клавире в 1774 году. Он сочинял и другие праздничные произведения на мифологические темы, а также комические оперы. Его новая обработка популярного музыкального фарса "Весёлый сапожник" утрачена, но сохранившиеся арии из оперы "Вальмир и Гертрауда" демонстрируют итальянизированную ясность и живость комического стиля Швейцера. Зейлер отправил своего музыкального директора в экспедицию по набору новых певцов, чтобы расширить и поднять уровень своих музыкальных постановок в направлении, на которое явно указывала музыка Швейцера. По счастливой случайности, в это время (1771) музыколюбивая герцогиня Саксен-Веймарская Анна Амалия наняла труппу Зейлера, и амбиции Швейцера наконец получили полный простор.

Немедленно вспыхнуло ожесточенное соперничество с ведущим музыкантом (впоследствии капельмейстером) герцогини, Эрнстом Вильгельмом Вольфом. Благодаря серии смелых новых произведений, созданных в сотрудничестве с крупными писателями, Швейцер быстро утвердился как превосходящая фигура. В то время как Вольф продолжал сочинять комические оперы в стиле Гиллера, которыми восхищалась герцогиня, Швейцер обратился к остроумному, более изысканному тону фарса Ф.В. Готтера "Деревенская гала-постановка" (1772). На более возвышенном уровне он сочинял не только праздничные драмы, но и несколько драматических балетов на дни рождения герцогини и ее сыновей, Карла Ойгена и Константина.

Два других эксперимента в Веймаре открыли новые горизонты для немецкого театра. В мае 1772 года труппа Зейлера дала премьеру первой немецкой мелодрамы — сочинения Швейцера на перевод руссоистского "Пигмалиона". Год спустя она смогла поставить серьезную пятиактную оперу на немецком языке, "Альцесту" Кристофа Мартина Виланда, — достижение, благодаря которому Швейцер в основном и запомнился. Театральное сотрудничество Швейцера и Виланда началось в середине 1772 года с драматического балета "Идрис и Зенида" и продолжилось в том же году двумя драматическими прологами в метастазиевском стиле, "Аврора" и "Выбор Геракла". Когда Виланд предложил герцогине проект "Альцесты", он настоял, чтобы ее сочинил Швейцер, а не Вольф.

"Альцеста", имевшая блестящий успех в Веймаре, быстро распространилась на многих других немецких сценах, разом утвердив оперу-сериа в немецком стиле как музыкальную реальность. Из практической необходимости количество певческих ролей было ограничено всего четырьмя, но виртуозная партия Партении (сестры и наперсницы Алкесты), написанная для блестящего голоса Жозефы Хельмут, не уступает по сложности ни одной другой опере того дня. В остальных партиях преобладает умеренность тона, которую Виланд считал уместной для драматической музыки, в ариях и развернутых речитативах с оркестром Алкесты, Адмета и даже поборника добродетели Геракла. Музыкально партитура является северной — выразительно богатой, но монохромной и формально консервативной, без малейшего следа влияния Глюка. Ее вершины — пронзительные, рефлексивные моменты в речитативах с оркестром Алкесты и Адмета.

После "Альцесты" Швейцер начал работу над новой мелодрамой, "Ариадна на Наксосе", адаптированной из кантатного текста Г.В. фон Герстенберга членом труппы Зейлера Иоганном Христианом Брандесом, чтобы продемонстрировать таланты своей жены Шарлотты. Произведение было завершено лишь частично, когда в мае 1774 года пожар уничтожил Придворный театр в Веймаре. Труппа Зейлера, к тому времени одна из самых уважаемых в Германии, была немедленно нанята герцогом Эрнстом II при соседнем дворе в Готе. Там Швейцер нашел гораздо более грозного соперника, чем Вольф, в лице придворного капельмейстера Георга Бенды. Бенда почти сразу же вытеснил Швейцера с позиции главного поставщика важных новых драматических сочинений. Первым из них, показательно, стала мелодрама Брандеса "Ариадна на Наксосе" (27 января 1775); она затмила довольно бледный, хотя и лиричный, образец в том же жанре, который Швейцер создал в апреле того же года, — "Поликсена" на текст веймарского придворного Ф.Я. Бертуха.

По мере того как Бенда одерживал один триумф за другим, творческая инерция, казалось, охватила Швейцера. Его художественные связи по-прежнему прочно оставались с веймарским двором, местом его величайших триумфов. В 1775 году он положил на музыку раннее немецкое либретто Гёте "Эрвин и Эльмира", но опера не была исполнена в Готе. Когда труппа Зейлера покинула Готу, он предпочел не путешествовать с ней, а остался музыкальным директором Готского придворного театра, который герцог Эрнст II основал в 1775 году взамен уехавшей труппы. В марте того же года музыка Швейцера к трагедии Гёте "Клавиго" произвела глубокое впечатление. Помимо этого, он не сочинил ничего для нового предприятия, кроме краткой пьесы на случай, которой оно было открыто, — "Праздник Талии".

Главный композиторский вызов этих лет пришел к Швейцеру из другого места. Успех "Альцесты" в 1775 году в Шветцингене и Мангейме побудил Пфальцский двор заказать в 1777 году еще одну серьезную оперу у Виланда и Швейцера. Возможно, пример "Гюнтера фон Шварцбурга" Хольцбауэра побудил Виланда задуматься о более полнокровной драме. Вопреки своим склонностям, он усердно работал над тем, чтобы его "Розамунда" стала "всем, чем должна быть настоящая мангеймская опера". Швейцер сочинял ее с энтузиазмом и в декабре 1777 года отправился в Мангейм для проведения репетиций. Однако смерть баварского курфюрста Максимилиана III Иосифа 30 декабря предотвратила исполнение, и опера была поставлена только два года спустя, в Мангеймском национальном театре, без успеха.

После "Розамунды" Швейцер больше ничего не написал для сцены. Он остался в Готе в качестве преемника Бенды после того, как тот ушел с поста герцогского капельмейстера в 1778 году. Придворный театр был распущен в сентябре следующего года. В начале 1780 года Бенда едко заметил в письме к композитору Ф.В. Русту: "Для трудов, которые теперь требуются от капельмейстера здесь, мой преемник Швейцер вполне хорош, потому что ему нечего делать, и он именно это и делает".

Творчество

Хотя "Деревенская гала-постановка" показала, насколько хорошо Швейцер мог проявлять себя в комическом жанре, его слава была создана благодаря преданности серьезной опере. Он стал центральной фигурой в ранней истории немецкой оперы, прежде всего благодаря своей "Альцесте" на либретто Виланда. Эта опера, впервые поставленная в Веймаре в 1773 году, имела огромный успех и быстро распространилась по многим немецким сценам, фактически утвердив жанр серьезной оперы на немецком языке. Музыка "Альцесты", написанная под влиянием итальянской школы, отличается выразительностью, особенно в развернутых речитативах с оркестром, которые стали одним из главных достоинств партитуры. Несмотря на критику со стороны таких современников, как молодой Гёте и Моцарт, "Альцеста" удерживалась в репертуаре на протяжении шестнадцати лет, вдохновляя других композиторов на создание опер в метастазиевском стиле на немецкой сцене. Швейцер также был пионером в жанре мелодрамы, создав одну из первых немецких работ в этом жанре — "Пигмалион" (1772). Его комические оперы, такие как "Вальмир и Гертрауда" и "Деревенская гала-постановка", демонстрируют итальянизированную ясность и живость стиля. Однако после переезда в Готу и появления там более сильного соперника в лице Георга Бенды, творческая активность Швейцера пошла на спад. Его последняя значительная опера, "Розамунда" (1777), не смогла повторить успех "Альцесты" и была поставлена без особого успеха.

Произведения

Сценические произведения

• "Ростовщик-дворянин" ("Der Wucherer ein Edelmann") (музыка к драме, М.А. ле Гран), Целле, 9 ноября 1769 - утрачена
• "Вальмир и Гертрауда" ("Walmir und Gertraud"), около 1769 (оперетта, 3 акта, Й.Б. Михаэлис)
• "Элизиум" ("Elysium") (пролог с пением, 1 акт, Й.Г. Якоби), Ганновер, замок, 18 января 1770
• "Весёлый сапожник" ("Der lustige Schuster") (комическая опера, 3 акта, К.Ф. Вайсе, по Ч. Коффи: "Весёлый сапожник"), Целле, 21 мая 1770 - утрачена
• "Аполлон среди пастухов" ("Apollo unter den Hirten") (пролог с пением, 1 акт, Якоби), Хальберштадт, 4 июня 1770
• "Геркулес на Эте" ("Herkules auf dem Oeta") (зингшпиль, Й.Б. Михаэлис), Ганновер, 4 июня 1771 - утрачена (также приписывалась И.Г. Графе и Й.А. Шмиттбауру)
• "Ступени человеческого возраста" ("Die Stufen des menschlichen Alters") (пролог с пением, Й.К. Музеус), Веймар, 24 октября 1771 - утрачена
• "Мещанин во дворянстве" ("Der Bürger ein Edelmann") (музыка к драме, Мольер), Ганновер, 1771 - утрачена
• "Ричард III" ("Richard III") (музыка к драме, К.Ф. Вайсе), 1771 - утрачена
• "Пигмалион" ("Pygmalion") (мелодрама, 1 акт, Ж.-Ж. Руссо, перевод И.К.Ф. Шмидта), Веймар, Придворный театр, 13 мая 1772 - утрачена
• "Деревенская гала-постановка" ("Die Dorfgala") (комическая оперетта, 3 акта, Ф.В. Готтер), Веймар, Придворный театр, 18 мая 1772
• "Аврора" ("Aurora") (пролог, 1 акт, К.М. Виланд), Веймар, Придворный театр, 24 октября 1772
• "Филемон и Бавкида" ("Philemon und Baucis") (музыка к драме, К.Г. Пфеффель), 1772 - утрачена
• "Ариадна на Наксосе" ("Ariadne auf Naxos"), 1772–1773 (дуодрама, 1 акт, И.Х. Брандес, по Г.В. фон Герстенбергу) - не завершена
• "Альцеста" ("Alceste") (зингшпиль, 5 актов, К.М. Виланд, по Еврипиду: "Алкестида"), Веймар, Придворный театр, 28 мая 1773
• "Выбор Геракла" ("Die Wahl des Herkules") (лирическая драма, 1 акт, К.М. Виланд, по Ксенофонту: "Воспоминания"), Веймар, Придворный театр, 4 сентября 1773
• "Поликсена" ("Polyxena") (лирическая монодрама, 1 акт, Ф.Я. Бертух), Гота, замок Фриденштайн, 7 апреля 1775
• "Праздник Талии" ("Das Fest der Thalia") (пролог с пением, Х.А.О. Райхард), Гота, 2 октября 1775 - музыка утрачена
• "Эрвин и Эльмира" ("Erwin und Elmire"), 1775 (пьеса с пением, 2 акта, И.В. фон Гёте, по О. Голдсмиту: "Вексфилдский священник") - не исполнялась
• "Клавиго" ("Clavigo") (музыка к драме, И.В. фон Гёте), Гота, 16 марта 1776 - утрачена
• "Розамунда" ("Rosamunde"), 1777 (зингшпиль, 3 акта, К.М. Виланд, по Дж. Аддисону), Мангейм, Национальный театр, 20 января 1780
• Другие утраченные произведения: 46 балетов, 1772–1775; обработки 3 опер Гретри, все до 1776

Другие вокальные произведения

• Месса до мажор для 4 голосов и инструментов
• Погребальная песнь ("Grabgesang") (Райхард) (Гота, 1783)
• Кантаты: "Furibonde tempeste" (Й.Ф. фон Гильдбурггаузен), 1769; "Аллилуйя, спасение и сила" ("Hallelujah Heil und Kraft") (Э.Ф.К. фон Саксен-Гильдбурггаузен), до 1770; Торжественное церковное сочинение ("Ein feierliches Kirchenstück"), 1787 - фрагмент; "Грядите и смотрите" ("Kommet her und schauet")

Инструментальная музыка

• 3 симфонии: соль мажор, ре мажор, ми-бемоль мажор
• 6 симфоний и 1 трио для фортепиано, анонсированные в каталоге Брайткопфа, 1836
• Произведения для фортепиано в современных антологиях, изданных в Готе и Лейпциге

Оперы

• Альцеста (1773)

Ноты сочинений Антона Швейцера на сайте библиотеки IMSLP