Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1780 год, Неаполь, Театро Сан Карло
Язык: Итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Индии в эпоху завоевательных походов Александра Македонского. Царь Пора, побеждённый Александром в битве, но оставленный править своими землями, оказывается втянут в сложную интригу. Его возлюбленная Клеофида, индийская царица, чтобы спасти свою страну от разорения, вынуждена изображать покорность Александру, что вызывает ревность Пора. Тем временем приближённый Александра, коварный Тимоген, плетёт заговор против обоих царей. Ситуация накаляется до предела, когда Поро, мучимый ревностью, пытается убить Клеофиду, а затем и себя. Великодушие Александра, прощающего врагов и соединяющего влюблённых, приводит историю к благополучному финалу.
Действующие лица
• Александр (тенор) — царь Македонский.
• Поро (кастрат-сопрано) — царь индийских пенджабов, возлюбленный Клеофиды.
• Клеофида (сопрано) — царица индийская.
• Эриссена (сопрано) — сестра Пора, влюблённая в Александра.
• Гандарте (тенор) — друг Пора, влюблённый в Эриссену.
• Тимоген (сопрано) — приближённый Александра, предатель.
Краткое содержание
Акт I
После поражения индийского царя Пора его войска рассеяны, а сам он скрывается. Его возлюбленная Клеофида отправляется в лагерь Александра, чтобы вымолить мир для своего народа. Александр, очарованный красотой и благородством царицы, обещает ей покровительство, но втайне признаётся своему приближённому Тимогену, что полюбил её. Тимоген, замышляющий предательство, сообщает Поро, что Клеофида изменила ему и готова стать царицей Александра. Сестра Пора Эриссена, находящаяся в плену у македонцев, также влюбляется в великодушного завоевателя.
Акт II
Мучимый ревностью Поро проникает в лагерь Александра, намереваясь убить соперника, но при виде Клеофиды не в силах совершить задуманное. Александр застаёт их вместе; чтобы спасти положение, Клеофида представляет Пора как своего брата. Александр, доверяя ей, отпускает мнимого брата с дарами. Тимоген продолжает плести интриги, убеждая Пора в неверности Клеофиды и подстрекая индийских вождей к восстанию.
Акт III
Поро, доведённый до отчаяния, врывается в покои Клеофиды. Желая убить её, но не находя в себе сил, он закалывает себя. Клеофида в отчаянии пытается последовать за ним, но Александр останавливает её. Предательство Тимогена раскрыто, и он несёт заслуженную кару. Видя благородство и глубину чувств Пора и Клеофиды, Александр дарует им прощение, возвращает Поро царство и благословляет их брак, соединяя также Эриссену и Гандарте.
История создания
Джакомо Тритто принадлежал к последнему поколению композиторов неаполитанской школы. Уроженец города Альтамура, он получил музыкальное образование в консерватории Пьета-дей-Туркини в Неаполе, где его наставником был Паскуале Кафаро. Начав свой путь как автор комических опер, Тритто долгое время не мог получить заказа на сочинение серьёзной оперы для королевского театра Сан Карло, поскольку руководство театра считало его недостаточно опытным в этом жанре.
Лишь в 1780 году, после многолетних попыток, Тритто добился постановки своей оперы-сериа на прославленной сцене. Выбор пал на либретто Метастазио "Александр в Индии", которое к тому времени было положено на музыку уже более чем семьюдесятью композиторами. Для Тритто, чьё дарование наиболее ярко проявлялось в комическом жанре, это сочинение стало важным этапом в утверждении себя как мастера оперы-сериа. Впоследствии он создал ещё несколько серьёзных опер, но подлинное признание пришло к нему лишь в следующем десятилетии.
Музыка и особенности
Опера Тритто представляет собой характерный образец неаполитанской оперы-сериа последней четверти восемнадцатого века. Композитор, чей талант наиболее полно раскрывался в комическом жанре, внёс в серьёзную оперу черты, свойственные его музыкальному языку: живость мелодического рисунка, ясность формы, внимание к сценическому эффекту и естественность музыкальной декламации.
В отличие от своих более именитых современников, работавших в жанре оперы-сериа, Тритто оставался консервативным мастером, не стремившимся к драматургическим реформам. Его музыка опиралась на прочные традиции неаполитанской школы с её акцентом на вокальную красоту и мелодическую выразительность. Оркестровое сопровождение выполняет преимущественно аккомпанирующую функцию, не претендуя на самостоятельную драматургическую роль.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Если когда-либо я нарушу твой покой" ("Se mai turbo il tuo riposo") — Клеофида
• "Увидишь на свою погибель" ("Vedrai con tuo periglio") — Поро
• "Чем сильнее мука" ("Quanto maggior la pena") — Эриссена
Акт II
• "Скажи ему, что я верна" ("Digli che io son fedele") — Клеофида
• "Если они могут так много" ("Se possono tanto") — Поро
• "Дорогой, прощай" ("Cara, addio") — Поро
Акт III
• "Где же смерть?" ("Dov'è la morte?") — Поро
• "Тень моего кумира" ("Ombra dell'idol mio") — Клеофида
• "Вспомни обо мне, любимый" ("Mio ben ricordati") — Гандарте
Постановки и судьба оперы
Неаполитанская премьера 1780 года имела умеренный успех. Критики и публика отметили добротность музыкального письма, однако опера не произвела того впечатления, на которое рассчитывал композитор. Тритто продолжал работать преимущественно в жанре оперы-буффа, где его талант находил более полное выражение. В последующие годы он создал множество комических опер для театров Неаполя, Рима, Модены и Венеции, снискав репутацию одного из ведущих мастеров этого жанра.
В 1784 году Тритто всё же добился настоящего успеха на сцене Сан Карло с оперой-сериа "Артеника", после чего его положение в неаполитанском музыкальном мире упрочилось. Он занял должность помощника капельмейстера в консерватории Пьета-дей-Туркини, а впоследствии стал её директором. Опера "Александр в Индии", однако, не удержалась в репертуаре и была забыта вскоре после премьеры, как и большинство опер того времени.
Интересные факты
• Джакомо Тритто был одним из самых плодовитых композиторов своего времени, создав более пятидесяти сценических произведений, из которых лишь около пятнадцати относятся к жанру оперы-сериа.
• Среди его учеников в консерватории был Винченцо Беллини, будущий великий оперный композитор эпохи бельканто.
• Внук Тритто, Микеле Коста, стал известным дирижёром в Англии и долгие годы возглавлял оркестр лондонского Ковент-Гардена.
• Тритто был автором оперы "Каменный гость", которую музыковеды рассматривают в числе предшественниц моцартовского "Дон Жуана".
• Композитор оставался верен неаполитанской монархии и в трудные времена французского вторжения сохранял лояльность королевскому дому, за что впоследствии был вознаграждён почётными должностями.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Тритто следует либретто Метастазио, не внося в него сюжетных изменений. По сравнению с античными хрониками, сюжет сохраняет все метастазиевские нововведения: любовную коллизию Пора и Клеофиды, мотивы ревности и великодушия, вымышленного предателя Тимогена. Композитор, чьё дарование наиболее ярко раскрывалось в комическом жанре, привнёс в серьёзную оперу живость и естественность музыкального языка, свойственные его лучшим сочинениям. Однако в отличие от реформаторов оперы того времени, таких как Никколо Йоммелли или Томмазо Траэтта, Тритто не стремился к драматургическим новшествам, оставаясь в рамках традиций неаполитанской школы, которые он передавал своим многочисленным ученикам.