Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Карло Сиджизмондо Капече
Премьера: 1718 год, Рим, Театро Капраника
Язык: итальянский
Суть сюжета
Телемак, сын Улисса, отправляется на поиски отца, пропавшего после Троянской войны. Его корабль прибивает бурей к острову волшебницы Цирцеи. Цирцея, дочь Солнца, славится своим искусством превращать людей в зверей. Телемак оказывается в плену её чар, но наставник Ментор, в облике которого скрывается богиня Минерва, помогает ему сохранить рассудок и избежать участи, уготованной его спутникам. В финале Цирцея, побеждённая, отпускает Телемака.
Действующие лица
• Телемак (сопрано, травести) — сын Улисса и Пенелопы
• Цирцея (сопрано) — волшебница, дочь Солнца
• Ментор (тенор) — наставник Телемака (в облике которого скрывается Минерва)
• Улисс (бас) — царь Итаки, отец Телемака
• Пенелопа (сопрано) — жена Улисса
• Эриксия (сопрано) — нимфа, приближённая Цирцеи
• Антиной (тенор) — предводитель женихов на Итаке
• Хор спутников Телемака, нимф, слуг Цирцеи
Краткое содержание
Акт I
Остров Цирцеи. Телемак высаживается на берег в поисках отца. Цирцея, увидев юношу, поражена его красотой и решает удержать его. Она приглашает его во дворец, но Ментор предостерегает Телемака от опасности. На Итаке женихи осаждают Пенелопу, требуя, чтобы она выбрала нового мужа.
Акт II
Цирцея пытается соблазнить Телемака, обещая ему бессмертие и власть. Телемак остаётся верен памяти отца. Ментор открывает Телемаку, что он — Минерва, и даёт ему совет: принять яд, который сделает его невосприимчивым к чарам волшебницы. Телемак соглашается.
Акт III
Телемак, защищённый противоядием, отвергает чары Цирцеи. Волшебница в ярости, но Минерва является в своём истинном облике и приказывает ей отпустить юношу. Цирцея подчиняется воле богов. Телемак покидает остров. Вдали видны корабли Улисса, возвращающегося на Итаку. Пенелопа, узнав о возвращении мужа, отвергает женихов.
История создания
Алессандро Скарлатти, один из величайших композиторов эпохи барокко, создал оперу "Телемак, или Остров Цирцеи" в 1718 году для римского Театро Капраника. К тому времени семидесятилетний композитор уже был автором более сотни опер и занимал пост капельмейстера в римской церкви Санта-Мария-Маджоре. Либретто написал Карло Сиджизмондо Капече, придворный поэт польской королевы Марии Казимиры, жившей в изгнании в Риме. Опера была заказана для театра, который содержала королева Мария Казимира, и стала одной из последних опер Скарлатти. После премьеры партитура была утрачена и обнаружена лишь в XX веке в Австрийской национальной библиотеке.
Музыка и особенности
Опера представляет собой зрелый образец неаполитанской оперы-сериа начала XVIII века. Музыка Скарлатти отличается виртуозным вокальным письмом, богатой оркестровкой и драматической выразительностью. Арии написаны в форме da capo, но композитор избегает шаблонности, придавая каждому номеру индивидуальные черты. Особого внимания заслуживают сцены Цирцеи, где музыка передаёт магическую атмосферу и психологическую сложность образа волшебницы, сочетающей в себе властность и уязвимость. Партия Ментора-Минервы написана в более строгом, наставительном стиле. Оркестр включает струнные, гобои, валторны и continuo.
Известные арии и фрагменты
• Акт I — ария Цирцеи
• Акт I — ария Телемака
• Акт II — ария Ментора
• Акт II — ария Цирцеи
• Акт III — сцена Минервы
• Акт III — финальный хор
Постановки и судьба оперы
После римской премьеры 1718 года опера не возобновлялась. Партитура была утрачена и считалась погибшей на протяжении двухсот лет. В XX веке рукопись была обнаружена в Австрийской национальной библиотеке, что позволило исследователям по-новому оценить позднее творчество Скарлатти. В 2005 году опера была возрождена на Шветцингенском фестивале и получила звание "Возрождение года". Сегодня "Телемак" Скарлатти исполняется на фестивалях старинной музыки, оставаясь одним из важнейших открытий в области барочной оперы.
Интересные факты
• Опера была написана для римского театра, содержавшегося польской королевой Марией Казимирой, жившей в изгнании.
• Либреттист Карло Сиджизмондо Капече был одним из самых значительных оперных поэтов своего времени.
• Партитура оперы долгое время считалась утраченной и была обнаружена в Вене только в XX веке.
• В 2005 году опера получила премию "Возрождение года" на Шветцингенском фестивале.
• Это одна из последних опер Алессандро Скарлатти — композитор скончался в 1725 году.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Алессандро Скарлатти и его либреттист Карло Сиджизмондо Капече опирались на "Одиссею" Гомера, где Цирцея играет важную роль, а также на роман Франсуа Фенелона "Приключения Телемака" (1699), который к тому времени уже был широко известен. В отличие от гомеровского текста, где Улисс является главным героем, в опере центральное место занимает Телемак. Капече значительно развивает линию Цирцеи, превращая её из эпизодического персонажа в центральный женский образ, наделённый сложной психологией. В отличие от более ранних венецианских опер на тот же сюжет, здесь отсутствуют комические элементы, а действие сосредоточено на трёх главных персонажах — Телемаке, Цирцее и Менторе-Минерве. Финал, где Цирцея подчиняется воле богов, а не погибает или исчезает, придаёт опере моралистический оттенок, характерный для римской оперы начала XVIII века. Композитор не добавляет новых сцен, но музыкальными средствами подчёркивает психологическую глубину каждого персонажа, особенно Цирцеи, чьи арии передают всю гамму чувств — от властной гордости до уязвимости и смирения.