Опера-сериа (dramma per musica)

Либретто: Апостоло Дзено (в переработке)

Премьера: 1746 год, Копенгаген, Королевский театр

Язык: итальянский

Суть сюжета

Действие происходит в Эфесе во II веке нашей эры. Римский император Луций Вер, соправитель Марка Аврелия, одержал победу над парфянами. Царь Парфии Вологез считается погибшим в битве, а его невеста Береника, царица Армении, оказывается в плену у римлян. Луций Вер влюбляется в Беренику, забывая о своей наречённой Луцилле, дочери Марка Аврелия. Вернувшийся Вологез инкогнито пытается освободить свою возлюбленную. После цепи интриг, поединков в амфитеатре и попыток отравления финал остаётся счастливым: Вологез и Береника воссоединяются, а Луций Вер возвращается к Луцилле.

Действующие лица

• Луций Вер (тенор) — римский император

• Луцилла (сопрано) — дочь императора Марка Аврелия, наречённая Луция Вера

• Береника (сопрано) — царица Армении, невеста Вологеза

• Вологез (кастрат-сопрано) — царь Парфии

• Аннио (тенор) — друг Луция Вера

• Флавия (сопрано) — сестра Луция Вера

• Хор римских воинов, парфянских пленников, придворных

Краткое содержание

Акт I

Эфес. Луций Вер празднует победу над парфянами. Среди пленниц — Береника, царица Армении. Луций Вер влюбляется в Беренику и забывает о своей наречённой Луцилле. Вологез, оставшийся в живых, тайно проникает в Эфес под чужим именем, чтобы освободить свою возлюбленную. Луцилла страдает от равнодушия императора. Аннио, друг Луция Вера, пытается образумить императора.

Акт II

Луций Вер предлагает Беренике стать его женой. Она отказывается, сохраняя верность Вологезцу. Вологез и Береника встречаются тайно. Луций Вер узнаёт о присутствии Вологеза в городе и приказывает арестовать его. Луцилла ревнует и проклинает неверного жениха.

Акт III

Вологез приговорён к смерти. Береника умоляет Луция Вера о пощаде. Луцилла и Аннио также просят за Вологеза. Луций Вер, увидев верность Береники и Вологеза и поняв несправедливость своего приговора, смягчается. Он освобождает Вологеза, соединяет его с Береникой и возвращается к Луцилле. Опера завершается всеобщим ликованием.

История создания

Паоло Скалабрини был итальянцем, который почти всю свою взрослую жизнь прожил в Дании. Он родился в Риме в 1713 году, учился в Неаполе, а в 1740-м оказался в Копенгагене. Ему было двадцать семь лет, он был скрипачом и композитором, и ему повезло: датский король Кристиан VI искал итальянских музыкантов для своей капеллы. Скалабрини взяли. В 1748 году он стал придворным капельмейстером и женился на певице Грации Меллини — итальянке, которая пела в его операх.

"Луций Вер" был поставлен в 1746 году. К тому времени Скалабрини уже написал несколько опер для итальянских театров, но Копенгаген был другим миром. Здесь не было той конкуренции, что в Неаполе или Венеции. Здесь была придворная сцена, где оперы шли для узкого круга знати, и всё зависело от вкуса короля.

Кристиан VI итальянскую оперу любил. Он выписал из Италии певцов, построил театр, пригласил композиторов. Скалабрини оказался в нужном месте в нужное время. Он писал оперы, ставил их, дирижировал. Его жена пела главные партии. Всё было устроено так, чтобы итальянская опера прижилась на датской земле.

"Луций Вер" стал одной из таких постановок. Либретто Дзено, многократно переработанное, было известно всей Европе. Скалабрини не стал его менять. Он взял проверенный сюжет, написал новую музыку, подогнал партии под своих певцов. Всё как положено.

Музыка и особенности

От оперы сохранилась одна ария. Это ария Аннио "Повелитель, твои боги" ("Signore, i numi tuoi"). Она написана в форме да капо, как и сотни других арий того времени. Мелодия ясная, структура чёткая, виртуозность умеренная. Ничего лишнего.

Но эта ария — единственное, что осталось. Остальные двадцать или двадцать пять номеров исчезли. Мы не знаем, как звучал Луций Вер, как пели Береника и Луцилла, как строились сцены. Осталась только одна ария для второстепенного персонажа.

Скалабрини, судя по сохранившимся источникам, был хорошим ремесленником. Он умел писать музыку, которая нравилась публике. Его оперы шли в Копенгагене, потом в Санкт-Петербурге, куда он ездил в 1750-х годах. Он был известен, его ценили. Но сегодня от его творчества остались лишь крохи.

Постановки и судьба оперы

После копенгагенской премьеры "Луций Вер" больше не ставился. Скалабрини продолжал работать при датском дворе, писал новые оперы, зингшпили на датском языке. Он умер в Копенгагене в 1792 году, оставив после себя огромное наследие, которое почти никто не помнит.

Сегодня его имя встречается в энциклопедиях. Обычно пишут: "Итальянский композитор, работавший в Дании". И перечисляют несколько опер, среди которых и "Луций Вер". Но кто их слышал? Кто знает, как звучала его музыка?

Ария "Signore, i numi tuoi" — это всё, что осталось от копенгагенской постановки. Она хранится в архиве, её иногда исполняют на концертах старинной музыки. Но это лишь фрагмент, не дающий представления о целом.

Интересные факты

• Паоло Скалабрини был не только композитором, но и дипломатом. В 1750-х годах он ездил в Россию по поручению датского двора и, вероятно, исполнял там свои оперы.

• Он женился на певице Грации Меллини, которая пела главные партии в его операх. Такие браки были обычным делом: композитор и его примадонна работали вместе.

• Скалабрини писал не только итальянские оперы, но и зингшпили на датском языке. Он был одним из тех, кто закладывал основы национального музыкального театра Дании.

• В Копенгагене он основал музыкальную школу и воспитал целое поколение датских музыкантов.

• Его опера "Луций Вер" шла в Королевском театре — том самом, который в XIX веке прославился постановками драм Эленшлегера и опер Нильса Гаде.

• Скалабрини умер в Копенгагене в 1792 году. К тому времени его итальянские оперы уже вышли из моды, и их забыли.

Как этот композитор обошёлся с оригиналом

Паоло Скалабрини не был новатором. Он приехал в Копенгаген, где итальянская опера была диковинкой, и делал то, что умел: писал музыку в том стиле, которому научился в Неаполе. Он не переделывал либретто, не добавлял датских мотивов, не упрощал музыку для непривычной публики. Его "Луций Вер" был такой же итальянской оперой, как и те, что шли в Неаполе или Риме.

В этом, наверное, и был смысл. Датский двор хотел слышать настоящую итальянскую музыку, а не её подобие. Скалабрини давал им то, что они хотели. Он был профессионалом, который умел делать своё дело хорошо, не претендуя на большее.

Сегодня, слушая единственную сохранившуюся арию из его "Луция Вера", мы не можем понять, почему эту оперу ставили. Она не выделяется среди сотен других. Но в 1746 году, в Копенгагене, она, вероятно, звучала свежо и ново. Для датской публики, впервые слышавшей итальянскую оперу, это было откровением. А для Скалабрини — работой, которую он выполнил и забыл.