Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1762 год, Дрезден, придворный театр
Язык: Итальянский
Суть сюжета
Сюжет основан на драме Торквато Тассо "Аминта". Действие происходит в 332 году до нашей эры. Александр Македонский, завоевав Сидон и свергнув тирана Стратона, стремится вернуть трон законному наследнику — Аминте, который с младенчества живёт в изгнании как простой пастух и не знает о своём происхождении. Александр желает женить Аминту на Тамирис, дочери свергнутого тирана, чтобы объединить враждующие дома. Однако Аминта любит пастушку Элизу, а Тамирис любит Агенора, сидонского вельможу. В финале Александр, тронутый верностью влюблённых, отменяет свой приказ и позволяет каждому соединиться с избранником.
Действующие лица
• Аминта (сопрано) — пастух, законный наследник сидонского престола
• Элиза (сопрано) — финикийская пастушка, возлюбленная Аминты
• Александр Великий (тенор) — царь Македонии, завоеватель Сидона
• Тамирис (сопрано) — дочь свергнутого тирана Стратона
• Агенор (тенор) — сидонский вельможа, возлюбленный Тамирис
Краткое содержание
Акт I
Аминта и Элиза наслаждаются своей любовью в идиллической обстановке. В окрестностях Сидона появляется Александр Македонский. Агенор, верный сидонский вельможа, узнаёт в Аминте законного наследника престола. Александр, также узнав об этом, решает восстановить Аминту на троне и предлагает ему руку Тамирис. Аминта потрясён: он не может оставить Элизу, но долг перед отечеством вынуждает его согласиться. Элиза, ничего не зная о происходящем, готовится к свадьбе с Аминтой.
Акт II
Аминта открывает Элизе правду о своём происхождении и вынужденном браке с Тамирис. Элиза в отчаянии. Тамирис, узнав о планах Александра, также пребывает в горе, поскольку любит Агенора. Агенор пытается найти выход. Александр, готовящийся к коронации Аминты, не подозревает о существовании истинных чувств.
Акт III
Элиза и Тамирис обращаются к Александру с мольбой о милосердии. Элиза умоляет вернуть ей возлюбленного, Тамирис просит разрешить ей соединиться с Агенором. Аминта, верный долгу, готов подчиниться воле Александра, но его страдания убеждают царя. Александр, тронутый силой любви и верности, отменяет своё решение. Аминта женится на Элизе, Тамирис — на Агеноре. Аминта коронуется как законный царь Сидона.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Понимаю, друг мой" ("Intendo, amico rio") — Аминта
• "В лес, на луг" ("Alla selva, al prato") — Элиза
• "Солнце льёт лучи на лик" ("Si spande al sole in faccia") — Александр
Акт II
• "Мне ответьте" ("Per me rispondete") — Агенор
• "От стольких бурь" ("Di tante sue procelle") — Тамирис
Акт III
• "Варвар! О боже, ты видишь меня" ("Barbaro! oh Dio mi vedi") — Элиза
• "Я буду любить её, буду верен" ("L'amerò, sarò costante") — Аминта
• "Да здравствует непобедимый вождь" ("Viva, viva l'invitto duce") — хор
История создания
Опера "Король-пастух" была написана Иоганном Кристофом Рихтером в последние годы его службы при дрезденском дворе. Рихтер, ученик Иоганна Себастьяна Баха и многолетний сотрудник Иоганна Адольфа Хассе, занимал скромную, но важную должность церковного композитора в Дрездене. Заказ на оперу поступил от курфюрста Фридриха Августа II, который, несмотря на то, что главным оперным композитором при дворе оставался Хассе, иногда поручал сочинение опер своим менее известным музыкантам.
1762 год стал для Дрездена временем траура: только что умерла королева Мария Жозефа, и двор искал способ вернуть праздничную атмосферу. "Король-пастух" с его идеализированным образом просвещённого монарха (Александра), который милосердно разрешает конфликт влюблённых, был призван напомнить о добродетелях правителя. Премьера прошла в мае 1762 года в дрезденском придворном театре. Хассе, уже немолодой и больной, не присутствовал, но, по свидетельствам, одобрил работу своего многолетнего помощника.
Музыка и особенности
Рихтер, всю жизнь прослуживший в тени Хассе, создал в "Короле-пастухе" оперу, которая неожиданно выявила его индивидуальность. Если Хассе был мастером блестящего bel canto, то Рихтер, ученик Баха, внёс в итальянскую оперу элементы немецкой полифонии. В увертюре он использовал фугированное развитие темы, что было необычно для итальянской оперы того времени и вызвало неоднозначную реакцию публики.
Особенностью партитуры стало активное использование хора. У других композиторов хор появлялся только в финале, но Рихтер ввёл хор сидонских пастухов уже в первом акте, создавая живую звуковую картину идиллической жизни. В арии Аминты "Я буду любить её, буду верен" Рихтер поручил солирующую партию не скрипке (как у Глюка), а виолончели, что придало мелодии более глубокий, меланхоличный оттенок — Аминта поёт не о победе, а о готовности к жертве.
Постановки и судьба оперы
Опера была исполнена трижды в Дрездене в 1762 году, после чего её партитура была сдана в придворный архив. В отличие от опер Хассе, она не была переиздана и не получила распространения. Семилетняя война, которая в 1762 году ещё продолжалась, привела к тому, что придворная музыкальная жизнь Дрездена пришла в упадок. Рихтер, как и многие другие музыканты, оказался в тяжёлом положении.
Партитура оперы долгое время считалась утраченной. Однако в 1990-х годах в ходе разбора архивов Дрезденской государственной оперы была обнаружена рукописная копия, принадлежавшая личной библиотеке курфюрста. В 2005 году опера была впервые исполнена в новейшее время на фестивале в Гёрлице оркестром Capella Sagittariana. Критики отметили, что "Король-пастух" Рихтера звучит более "по-немецки", чем версии итальянских композиторов, и предвосхищает некоторые черты раннего романтизма.
Интересные факты
• Рихтер был одним из копиистов, переписывавших партитуры Хассе для архива, и благодаря этому имел доступ ко всем новейшим итальянским операм, что сформировало его стиль.
• Он был учителем многих дрезденских музыкантов, включая своего сына — виолончелиста Бернхарда Рихтера.
• В опере использованы темы из более ранней церковной музыки Рихтера, что было его характерным приёмом: он часто перерабатывал духовные сочинения в светские.
• Современники отмечали, что Рихтер работал над оперой в очень сжатые сроки (менее двух месяцев), что для него было необычно — обычно он тщательно выверял каждую деталь.
• Партия Элизы в дрезденской премьере была исполнена певицей, известной только под инициалами M. B., которая, по предположениям музыковедов, могла быть любовницей одного из саксонских министров.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Рихтер — единственный из композиторов, писавших на либретто Метастазио, кто был немцем по рождению и формированию, а не итальянцем. Это определило его подход: он сохранил текст, но переосмыслил музыкальную драматургию в духе северной традиции. В отличие от итальянских версий, где арии были самодостаточными вокальными номерами, у Рихтера они теснее связаны с предшествующими речитативами, создавая непрерывные сцены — приём, который позже развил Моцарт. Рихтер также усилил роль Агенора, сделав его не просто посредником, а активным участником интриги: у него вторая по количеству арий после Аминты. Это смещение акцента в сторону мужской дружбы и верности (Агенор помогает Аминте не из выгоды, а из благородства) было близко немецкому пониманию героического, и именно этот вариант "Короля-пастуха" считал образцовым композитор и теоретик Иоганн Фридрих Райхардт.