Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: неизвестный автор (на основе текста Франческо Сильвани)
Премьера: 1761 год, Неаполь, Театро Сан-Карло
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в древней Армении в I веке до нашей эры. Царь Тигран Великий, один из могущественных правителей своего времени, оказывается в центре сложных любовных и политических интриг. Его супруга Оронта мучима ревностью: она подозревает мужа в неверности с Береникой, сестрой Тиграна. Клеветники и завистники, возглавляемые вельможей Теодатом, плетут заговоры, пытаясь разрушить царскую семью. Одновременно разворачивается история любви между Аридено, верным военачальником, и Береникой. Ложные обвинения, ревность, придворные интриги и угроза войны с Римом ставят всех героев на грань катастрофы. В финале истина торжествует: козни раскрыты, Тигран доказывает свою верность Оронте, а влюблённые соединяются.
Действующие лица
• Тигран (кастрат-сопрано) — царь Армении, великий полководец, герой, раздираемый между долгом правителя и любовью к жене
• Оронта (сопрано) — царица Армении, супруга Тиграна, мучимая ревностью и подозрениями
• Береника (сопрано) — сестра Тиграна, тайно влюблённая в Аридено
• Аридено (тенор) — молодой военачальник, преданный Тиграну, возлюбленный Береники
• Теодат (тенор) — армянский вельможа, завидующий могуществу царя и плетущий интриги, главный антагонист
• Симако (бас) — приближённый Теодата, исполнитель его коварных планов
• Лесбо (сопрано, травести) — наперсник Тиграна, верный слуга
Краткое содержание
Акт I
Дворец Тиграна в Арташате. Царь готовится к войне с Римом, но его мысли заняты отношением с женой. Оронта убеждена, что Тигран охладел к ней и тайно любит Беренику, которая живёт при дворе. На самом деле Береника любит Аридено, но вынуждена скрывать свои чувства. Теодат, завидующий могуществу царя, начинает плести интриги, нашептывая Оронте о мнимой неверности мужа. Оронта, доведённая до отчаяния, устраивает Тиграну сцену ревности. Царь, не понимая причин гнева жены, удаляется в поход. Аридено и Береника встречаются тайно, но их свидание едва не раскрыто. Симако подслушивает их разговор и сообщает о нём Теодату.
Акт II
Лагерь Тиграна. Царь одерживает победу над врагами, но возвращается мрачным: Оронта покинула дворец. Теодат убеждает Тиграна, что Аридено предал его и тайно сносится с врагами. Тигран, измученный подозрениями, приказывает арестовать Аридено. Береника в отчаянии. Оронта, скрывающаяся в уединении, получает ложное известие о смерти Тиграна и впадает в глубокую скорбь.
Акт III
Темница. Аридено готовится к казни, не теряя достоинства. Береника умоляет Тиграна о пощаде. Лесбо представляет царю доказательства невиновности Аридено и предательства Теодата. Оронта узнаёт, что Тигран жив и что все её подозрения были результатом клеветы. Теодат и Симако изобличены. Тигран освобождает Аридено и благословляет его брак с Береникой. Оронта и Тигран примиряются. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
Никколо Пиччинни — один из крупнейших итальянских оперных композиторов XVIII века, родился в Бари в 1728 году. Он учился в Неаполе в консерватории Сант-Онофрио, где его наставниками были Леонардо Лео и Франческо Дуранте. К 1761 году, когда была создана опера "Тигран", Пиччинни уже был признанным мастером, автором множества успешных опер для неаполитанских театров.
Пиччинни начал свою оперную карьеру в 1754 году с оперы "Капризная сестра" (Le donne dispettose), но настоящий успех пришёл к нему в 1760 году после постановки "Чеккины, или Доброй дочки" (La Cecchina, ossia La buona figliuola) — одной из первых итальянских опер-буффа, завоевавшей европейскую известность. К 1761 году Пиччинни был уже автором как комических, так и серьёзных опер, пользовавшихся успехом у неаполитанской публики.
Опера "Тигран" была создана для неаполитанского Театро Сан-Карло — крупнейшего и самого престижного оперного театра Италии. Театро Сан-Карло, открытый в 1737 году, вмещал более трёх тысяч зрителей и был центром оперной жизни Неаполя. Премьера состоялась в 1761 году, в период, когда Пиччинни уже был признанным автором и пользовался покровительством королевского двора.
Либретто "Тиграна", как и в большинстве опер на этот сюжет, восходило к тексту Франческо Сильвани "Добродетель, торжествующая над любовью и ненавистью" (1691). К 1761 году это либретто уже многократно использовалось другими композиторами, и его сюжет был хорошо знаком публике. Для постановки в Театро Сан-Карло, вероятно, была сделана новая редакция либретто, учитывающая особенности неаполитанской сцены и состав певцов.
Музыка и особенности
Никколо Пиччинни принадлежал к неаполитанской оперной школе, которая к середине XVIII века достигла своего зенита. Его музыка сочетала мелодическое изящество с драматической выразительностью и виртуозным вокальным письмом. В "Тигране", вероятно, использовалась традиционная для оперы-сериа структура с чередованием речитативов и арий da capo, но Пиччинни, как и многие композиторы его поколения, стремился к большей драматической свободе.
Оркестр Пиччинни, типичный для неаполитанской школы, включал струнные, гобои, валторны и continuo. В его операх значительное место занимали оркестровые речитативы, которые позволяли создавать развёрнутые драматические сцены. Особого внимания заслуживают сцены отчаяния и ревности, в которых композитор достигал подлинной психологической глубины.
К 1761 году Пиччинни уже начал отходить от строгих канонов оперы-сериа в сторону более естественного и выразительного стиля, который вскоре принесёт ему славу одного из главных оперных композиторов Европы. "Тигран" относится к переходному периоду в его творчестве, когда он ещё работал в традиционном жанре, но уже вводил в него элементы, характерные для его будущих шедевров.
Известные арии и фрагменты
Сведения об ариях из этой оперы не сохранились. По аналогии с другими операми Пиччинни, в "Тигране", вероятно, были:
• Ария гнева Оронты в первом акте
• Ария отчаяния Тиграна во втором акте
• Тюремная ария Аридено в третьем акте
• Примирительный дуэт Тиграна и Оронты
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
После неаполитанской премьеры 1761 года опера, вероятно, не возобновлялась. Пиччинни, который в 1760-х годах стал одним из самых востребованных оперных композиторов Италии, сосредоточился на других проектах. В 1762 году он поставил в Неаполе свою "Олимпиаду" (L'Olimpiade), а в 1763 году — "Александра в Индии" (Alessandro nell'Indie). В 1776 году Пиччинни переехал в Париж, где развернулась знаменитая полемика между сторонниками его музыки и приверженцами Глюка.
Партитура "Тиграна", по всей видимости, не сохранилась. В XX веке, с возрождением интереса к творчеству Пиччинни, исследователи обращались к его оперному наследию, но большинство его опер-сериа остаются неисполненными.
Интересные факты
• Никколо Пиччинни был одним из главных героев знаменитой "войны глюкистов и пиччиннистов" в Париже в 1770–1780-х годах.
• Пиччинни учился у Леонардо Лео и Франческо Дуранте — двух столпов неаполитанской оперной школы.
• В 1760 году Пиччинни поставил "Чеккину, или Добрую дочку" (La Cecchina, ossia La buona figliuola), которая считается одной из первых классических итальянских опер-буффа.
• Пиччинни написал более ста опер, как серьёзных, так и комических.
• В 1776 году Пиччинни переехал в Париж по приглашению королевы Марии-Антуанетты.
• В Париже Пиччинни был назначен учителем пения королевской семьи.
• Опера "Тигран" была создана за пятнадцать лет до переезда Пиччинни во Францию, когда он был на пике своей итальянской карьеры.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Никколо Пиччинни в своей опере следовал либретто, восходящему к тексту Франческо Сильвани (1691), которое к 1761 году уже имело более чем семидесятилетнюю историю. В отличие от исторических источников, где Тигран предстаёт как великий завоеватель, в либретто акцент сделан на психологической драме ревности и верности. Пиччинни, принадлежавший к неаполитанской школе и уже начавший отходить от строгих канонов оперы-сериа, вероятно, создал музыку, которая сочетала традиционную структуру с элементами нового, более естественного и выразительного стиля. В отличие от своих предшественников, Пиччинни, возможно, уделял больше внимания ансамблевым сценам и стремился к большей драматической правде. Опера завершалась счастливым финалом, как и требовалось по канонам оперы-сериа, но, вероятно, примирение Тиграна и Оронты было передано с той естественностью и психологической достоверностью, которые вскоре принесут Пиччинни славу одного из величайших оперных композиторов своего времени.