Опера-буффа (dramma giocoso)
Либретто: Филиппо Ливиньи
Премьера: 1787 год, Лондон
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Италии. Молодая девушка Виоланте находится под опекой своего дяди, который намерен жениться на ней, несмотря на её любовь к молодому Пеппо. Вокруг разворачивается комическая борьба между юной любовью и властью опекуна. Виоланте и Пеппо придумывают хитроумные планы, чтобы обмануть опекуна и соединиться. В этой интриге им помогает служанка Меника, которая сама оказывается вовлечена в любовные перипетии. После череды комических недоразумений, переодеваний и ложных толкований опекун оказывается обманутым, а влюблённые достигают своей цели.
Действующие лица
• дон Лельо (тенор) — опекун Виоланте
• Виоланте (сопрано) — воспитанница дона Лельо, возлюбленная Пеппо
• Пеппо (бас) — возлюбленный Виоланте
• Меника (сопрано) — служанка
• Ансельмо (тенор) — персонаж
• дон Фабрицио (бас) — персонаж
Краткое содержание
Точные сведения о содержании не сохранились. Либретто, вероятно, следовало сюжетной канве, общей для всех опер на это либретто: опекун стремится жениться на своей воспитаннице, но молодая девушка любит другого; с помощью хитроумной служанки она обманывает опекуна и соединяется с возлюбленным.
История создания
Джованни Паизиелло — итальянский композитор, представитель неаполитанской школы, один из крупнейших мастеров оперы-буффа второй половины XVIII века. Им создано около ста опер, многие из которых пользовались огромным успехом по всей Европе.
Либретто "Опекуна-насмешника" было написано Филиппо Ливиньи. Однако первоначально этот текст был создан для другой оперы Паизиелло — "Девушка из Фраскати", которая с большим успехом шла в Венеции осенью 1774 года в театре Сан-Самуэле. "Девушка из Фраскати" стала одной из самых известных комических опер Паизиелло.
В 1787 году Паизиелло, находившийся в Лондоне, вновь обратился к этому тексту, создав новую музыкальную редакцию под названием "Опекун-насмешник". Премьера состоялась в Лондоне в 1787 году. Это была уже не первая версия либретто: тремя годами ранее, в 1784 году, Висенте Мартин-и-Солер создал на тот же текст оперу "Обманутый опекун".
Музыка и особенности
Партитура оперы не сохранилась. Однако о музыке Паизиелло можно судить по многочисленным описаниям современников. Композитор обладал редким даром метких и броских характеристик, позволявшим ему создавать запоминающиеся музыкально-сценические образы. Его оперы-буффа отличались свежестью и разнообразием мелодики, впитавшей элементы неаполитанской народной песни, ритмической остротой и изобретательностью, а также возросшей ролью оркестра. Умело используя контрасты, Паизиелло достигал стремительности действия и ярких комедийных эффектов.
Известные арии и фрагменты
Партитура оперы не сохранилась, и список арий не поддается восстановлению.
Постановки и судьба оперы
После лондонской премьеры 1787 года опера, вероятно, не получила широкого распространения. Партитура утрачена. До наших дней дошло только либретто, изданное в Лондоне в 1787 году.
Интересные факты
• Либретто "Опекуна-насмешника" восходит к одной из самых успешных опер Паизиелло — "Девушка из Фраскати" (1774).
• В 1784 году, за три года до лондонской премьеры Паизиелло, на тот же текст была написана опера Висенте Мартина-и-Солера "Обманутый опекун".
• Паизиелло был одним из самых любимых композиторов Екатерины II. Императрица называла его музыку "душевной" и покровительствовала ему во время его пребывания в России.
• В 1776–1784 годах Паизиелло работал при дворе Екатерины II в Санкт-Петербурге.
• В 1787 году, когда была написана опера, Паизиелло уже покинул Россию и находился в Лондоне.
• Всего Паизиелло создал около ста опер, но многие из них утрачены.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Паизиелло работал с либретто Филиппо Ливиньи, которое уже было положено на музыку им самим в 1774 году под названием "Девушка из Фраскати". Спустя тринадцать лет композитор вернулся к этому тексту, создав новую музыкальную редакцию для лондонской постановки. В отличие от ранней версии, "Опекун-насмешник", вероятно, учитывал вкусы английской публики и особенности состава певцов, доступных в Лондоне. Поскольку партитура не сохранилась, точных сведений о музыкальных изменениях нет, но сам факт возвращения к старому тексту свидетельствует о том, что Паизиелло считал это либретто одним из самых удачных в своём творчестве.