Опера-буффа (dramma giocoso)

Либретто: Марко Кольтеллини (по комедии Карло Гольдони)

Премьера: 1 мая 1769 года, Зальцбург, дворец архиепископа

Язык: итальянский

Суть сюжета

Действие происходит в Кремоне в середине XVIII века. Венгерский офицер Фракассо и его сержант Симоне квартируют в поместье двух братьев — скупого женоненавистника Кассандро и его простоватого брата Полидоро. Фракассо влюблён в их сестру Джачинту, а Симоне — в служанку Нинетту. Братья, ненавидящие женщин, не дают согласия на брак. Фракассо приглашает свою сестру Розину, которая, притворяясь простушкой, должна обольстить обоих братьев. План срабатывает: Кассандро и Полидоро влюбляются в Розину, ревнуют друг к другу и в конце концов соглашаются на все браки, чтобы вернуть якобы сбежавших с драгоценностями Джачинту и Нинетту.

Действующие лица

• Фракассо (тенор) — венгерский офицер, брат Розины

• Розина (сопрано) — его сестра, баронесса, притворяющаяся простушкой

• Дон Кассандро (бас) — скупой дворянин, женоненавистник

• Дон Полидоро (тенор) — его младший брат, простоватый

• Джачинта (меццо-сопрано) — их сестра

• Нинетта (сопрано) — служанка

• Симоне (бас) — сержант, друг Фракассо

Краткое содержание

Акт I

Сад в поместье Кассандро. Фракассо и Симоне, квартировавшие у братьев, влюблены в Джачинту и Нинетту, но Кассандро, ненавидящий женщин, не даёт согласия на брак. Фракассо приглашает свою сестру Розину, которая должна обольстить братьев, притворяясь простушкой. Розина прибывает. Кассандро сначала высмеивает её наивность, но вскоре сам влюбляется и дарит ей кольцо. Полидоро также влюбляется в Розину и предлагает ей руку и сердце.

Акт II

Кассандро, выпив лишнего, пытается вернуть кольцо. Розина дразнит обоих братьев, не отдавая предпочтения никому. Кассандро и Фракассо ссорятся, едва не доходя до дуэли. Нинетта и Джачинта инсценируют побег с драгоценностями. Кассандро и Полидоро в отчаянии обещают выдать девушек замуж за тех, кто их вернёт.

Акт III

Фракассо и Симоне приводят "найденных" Джачинту и Нинетту. Кассандро и Полидоро вынуждены сдержать слово. Розина выбирает Кассандро. Опера завершается тройной свадьбой.

История создания

"Притворная простушка" — вторая опера-буффа двенадцатилетнего Моцарта, написанная им в Вене в 1768 году по заказу императора Иосифа II. Либретто было создано придворным поэтом Марко Кольтеллини на основе комедии Карло Гольдони (1764). Опера была задумана для венской сцены, однако из-за интриг придворных музыкантов, распускавших слухи, что музыку написал не мальчик, а его отец Леопольд, постановка сорвалась. Премьера состоялась только через год в Зальцбурге, в архиепископском дворце. Впоследствии опера была забыта почти на 150 лет и вернулась на сцену лишь в 1921 году в Карлсруэ.

Музыка и особенности

Несмотря на двенадцатилетний возраст композитора, партитура "Притворной простушки" насчитывает 26 номеров и длится около трёх часов. Музыка демонстрирует уже сформировавшееся чувство драматургии и мелодическое богатство. Ария Розины "Амурчики, что здесь спрятались", которую Герман Аберт называл "вершиной оперы", предвосхищает зрелого Моцарта своей экспрессивностью и благородством. Композитор виртуозно использует контраст между высокими и низкими голосами, создавая комические эффекты, а в ансамблях — особенно в финалах каждого акта — проявляет редкое для своего возраста мастерство полифонического письма.

Известные арии и фрагменты

• Акт I — ария Фракассо "Посмотри женщине в лицо" ("Guarda la donna in viso")

• Акт I — ария Розины "Устами, а не сердцем" ("Colla bocca, e non col core")

• Акт I — ария Розины "Слышишь эхо, где ты бродишь" ("Senti l'eco, ove t'aggiri")

• Акт I — ария Нинетты "Кто меня любит" ("Chi mi vuol bene")

• Акт I — финал "Где ваше воспитание?" ("Dove avete la creanza?")

• Акт II — ария Симона "С некоторыми людьми нужна палка" ("Con certe persone vuol essere bastone")

• Акт II — ария Розины "Амурчики, что здесь спрятались" ("Amoretti, che ascosi qui siete")

• Акт II — ария Кассандро "Я не пьян" ("Ubriaco non son io")

• Акт II — дуэт Кассандро и Фракассо "Чёрт возьми, чёрт возьми!" ("Cospetton, cospettonaccio!")

• Акт III — ария Джачинты "Какая суматоха, какая напасть" ("Che scompiglio, che flagello")

• Акт III — ария Фракассо "В войнах любви" ("Nelle guerre d'amore")

• Акт III — финал "Если я обведу глазами" ("Se le pupille io giro")

Постановки и судьба оперы

После зальцбургской премьеры 1769 года опера не ставилась вплоть до 1921 года, когда была возрождена в Карлсруэ в немецком переводе. Первая полная запись оперы была осуществлена в 1983 году под управлением Леопольда Хагера. Сегодня "Притворная простушка" входит в репертуар барочных ансамблей и оперных театров, хотя и уступает по популярности более зрелым операм Моцарта.

Интересные факты

• Опера была написана по заказу императора Иосифа II, но в Вене так и не была поставлена из-за интриг завистников, опасавшихся конкуренции со стороны двенадцатилетнего гения.

• Партию Розины на зальцбургской премьере исполняла Мария Магдалена Гайдн — жена Михаэля Гайдна, брата знаменитого композитора.

• Антрепренёр Джузеппе Аффлиджо, который должен был ставить оперу в Вене, угрожал, что сделает всё, чтобы премьера провалилась, и Леопольд Моцарт предпочёл не рисковать.

• Партитура оперы хранится в двух местах: первый акт — в Ягеллонской библиотеке в Кракове, второй и третий — в Берлинской государственной библиотеке.

• Ария Розины "Амурчики, что здесь спрятались" была названа Германом Абертом "вершиной оперы", где юный Моцарт достигает экспрессивной интенсивности, предвосхищающей его зрелые шедевры.

Как этот композитор обошёлся с оригиналом

Марко Кольтеллини, автор либретто, адаптировал комедию Карло Гольдони "Притворная простушка" (La finta semplice, 1764), которая, в свою очередь, восходила к комедии Филиппа Неро Детуша "Ложная Агнеса, или Деревенский поэт" (1736). Кольтеллини значительно переработал текст, добавив новые арии и увеличив число музыкальных номеров. В отличие от Гольдони, где действие развивается более плавно, Кольтеллини усилил комические элементы и сделал финал более динамичным. Моцарт, со своей стороны, создал музыку, которая не только иллюстрирует текст, но и углубляет характеры персонажей. Особенно удался ему образ Розины — её арии сочетают кокетство и лукавство с подлинной музыкальной красотой. В отличие от более ранних комических опер, у Моцарта уже заметно стремление к психологической достоверности: Кассандро не просто комический злодей, а фигура, вызывающая некоторое сочувствие своей неуклюжей страстью. Музыка финалов каждого акта демонстрирует редкое для двенадцатилетнего композитора умение управлять сложными ансамблевыми сценами, где голоса семи персонажей переплетаются в едином драматургическом потоке.