Опера-сериа (dramma per musica)

Либретто: Пьетро Метастазио (с сокращениями)

Премьера: карнавал 1757 года, Кремона, Новый театр (принадлежавший частному лицу)

Язык: итальянский

Суть сюжета

В основе сюжета лежат события последних лет правления римского императора Валентиниана Третьего. Полководец Эций, возвратившись в Рим после победы над Аттилой, оказывается жертвой придворных интриг. Патриций Максим, чья жена была обесчещена императором, замышляет убийство Валентиниана и пытается втянуть в заговор Эция, который обручен с его дочерью Фульвией. Император, подозревающий Эция в честолюбивых замыслах, приказывает его казнить. Лишь в финале истина открывается, и Эций получает прощение.

Действующие лица

• Эций (кастрат-сопрано) — римский полководец (Карло Никколини)

• Валентиниан Третий (сопрано) — римский император (Гаэтана Аризи)

• Фульвия (сопрано) — дочь Максима, возлюбленная Эция (Кьяра Марини)

• Максим (тенор) — римский патриций (Мауро Малавази)

• Онория (сопрано) — сестра императора, тайно влюбленная в Эция (Анджола Давиа)

• Вар (сопрано) — префект преторианцев, друг Эция (Паола Традати)

Краткое содержание

Акт I

Эций с триумфом возвращается в Рим после победы над гуннами. Император Валентиниан встречает его с почестями, но втайне опасается растущей популярности полководца. Патриций Максим, замышляющий убийство императора, пытается привлечь Эция к заговору. Фульвия, дочь Максима и возлюбленная Эция, узнает о планах отца и приходит в ужас. Валентиниан предлагает Эцию жениться на своей сестре Онории, но Эций объявляет о своей любви к Фульвии, навлекая на себя гнев императора.

Акт II

Максим совершает покушение на императора, но Валентиниан остается жив. Заговорщик обвиняет во всем Эция. Фульвия знает правду, но отец угрожает ей. Вар советует девушке согласиться на брак с императором, чтобы спасти Эция. Однако Фульвия перед всем двором признается в любви к Эцию, чем навлекает на него смертную казнь. Эция заключают в темницу.

Акт III

Онория просит брата пощадить Эция. Валентиниан делает вид, что прощает полководца, но тайно приказывает Вару убить его. Вар не решается исполнить приказ. Тем временем заговорщики во главе с Максимом штурмуют дворец. Эций спасает императора. Правда о заговоре Максима открывается. Фульвия и Эций просят Валентиниана помиловать ее отца, и император дарует прощение. Опера завершается всеобщим ликованием.

История создания

Опера "Эций" была поставлена в Кремоне во время карнавального сезона 1757 года в Новом театре, который принадлежал частному лицу. Либретто было посвящено дамам и благородным кавалерам этого знаменитого города. Это была первая постановка оперы на это либретто с музыкой Пьетро Кьярини. Кьярини к тому времени уже был известным композитором, работавшим в Венеции, Брешии, Вероне и других городах Италии. В 1756 году он был назначен капельмейстером при дворе Кремоны. Постановка осуществлялась под руководством импресарио Паскуале Валерио. Декорации создали Джузеппе и Антонио Андреолотти, балеты поставил Франческо Басси.

Музыка и особенности

Опера представляет собой пастиччо — сборную постановку, в которой только речитативы были написаны Пьетро Кьярини. Арии принадлежали разным композиторам. В либретто специально указано: "Музыка всего речитатива — синьора Пьетро Кьярини. Музыка арий — разных маэстро". Текст самого Метастазио был сокращен, чтобы избежать "длинот, ныне слишком утомительных", как поясняется в либретто. Некоторые арии были заимствованы из других опер. Например, ария Вара "Если слишком верит ресницам" (второй акт, четвертая сцена) идентична арии из "Александра в Индии". Первая строфа арии Онории "Вздутым ты видишь реку" (второй акт, десятая сцена) взята из "Иперместры". Ария Вара "Простая горлинка" (третий акт, вторая сцена) соответствует первой строфе арии из "Деметрия". Ария Фульвии "Обманутая, презираемая" (третий акт, одиннадцатая сцена) заимствована из "Семирамиды".

Известные арии и фрагменты

Акт II

• "Если слишком верит ресницам" ("Se troppo crede al ciglio") — ария Вара

• "Вздутым ты видишь реку" ("Gonfio tu vedi il fiume") — ария Онории

Акт III

• "Простая горлинка" ("Semplicetta tortorella") — ария Вара

• "Обманутая, презираемая" ("Tradita, sprezzata") — ария Фульвии

Постановки и судьба оперы

Премьера на карнавале 1757 года в Кремоне стала единственной известной постановкой этой версии "Эция". Либретто было издано типографией Риккини в Кремоне и сохранилось до наших дней. Экземпляр либретто хранится в библиотеке Фонда Джорджо Чини в Венеции. Музыка оперы, представлявшая собой пастиччо, вероятно, не была собрана в единую партитуру и дошла до нас лишь фрагментарно. Современных постановок не осуществлялось.

Интересные факты

• В постановке были заняты шесть певцов, среди которых выделялся знаменитый кастрат Карло Никколини в партии Эция.

• Либретто было посвящено дамам и кавалерам Кремоны, что было обычной практикой для того времени.

• В либретто специально оговаривалось, что текст Метастазио был сокращен, чтобы избежать утомительной длинноты.

• Паскуале Валерио, импресарио постановки, взял на себя руководство всей организацией спектакля.

• Декорации создавали братья Андреолотти, а балеты ставил Франческо Басси.

• Пьетро Кьярини был назначен капельмейстером при дворе Кремоны за год до этой постановки, в 1756 году.

• Известность Кьярини в наше время связана с тем, что существует гипотеза, будто опера Перголези "Ревнивец осмеянный" на самом деле принадлежит Кьярини.

Как этот композитор обошёлся с оригиналом

Кьярини, работая над постановкой "Эция" в Кремоне, не столько создавал новую музыкальную версию, сколько собирал спектакль из уже существовавшей музыки разных композиторов. Такая практика пастиччо была обычной для итальянских театров того времени. Сам Кьярини написал только речитативы, тогда как арии были заимствованы из опер "Александр в Индии", "Иперместра", "Деметрий" и "Семирамида". Текст Метастазио был подвергнут сокращениям для большей сценичности. Однако сюжетная канва, историческая основа и основные драматические коллизии, заложенные поэтом, остались неизменными. Таким образом, эта версия "Эция" представляет собой пример прагматичного подхода к оперной постановке, характерного для провинциальных итальянских театров середины восемнадцатого века.