Зингшпиль (Singspiel)
Композитор: Райнхард Кайзер (немецкие арии, хоры, речитативы) при участии Леонардо Лео, Иоганна Адольфа Хассе, Георга Фридриха Генделя (итальянские арии)
Либретто: Иоганн Филипп Преториус (по мотивам Яна Якоба ван Маурициуса)
Премьера: 1734 год, Гамбург, Театр на Гензemarkt (Гусином рынке)
Язык: немецкий и итальянский (21 немецкая ария, 23 итальянские арии)
Суть сюжета
В основе сюжета лежат приключения волшебницы Цирцеи, известной из поэмы Гомера "Одиссея" и "Метаморфоз" Овидия. Цирцея, дочь Солнца, владеет искусством магии и превращает людей в животных. На ее остров попадают Одиссей (Улисс) со спутниками. Благодаря волшебному растению, полученному от Гермеса, Одиссей противостоит чарам и добивается возвращения человеческого облика своим товарищам. В сюжете также присутствуют Телемах, сын Одиссея, и другие персонажи, чьи судьбы переплетаются с волшебницей.
Действующие лица
• Цирцея — волшебница
• Ээт — царь Колхиды, брат Цирцеи
• Улисс — царь Итаки
• Антист — спутник Улисса
• Дарес — спутник Улисса
• Лебрель — спутник Улисса, комический персонаж
• Телемах — сын Улисса
• Антиопа — царица амазонок
• Купидон — бог любви
• Фениция — служанка Цирцеи
• Сидония — служанка Цирцеи
• Цефиза — нимфа
• Флоринда — амазонка
• Брутамонт — великан, слуга Цирцеи
• Эхо — нимфа
• Паллада — богиня мудрости
Краткое содержание
Опера состоит из пяти актов.
Акт I
Цирцея предстает во всем своем волшебном величии. На ее остров попадают спутники Улисса. Чародейка превращает их в животных. Появляется Улисс, защищенный волшебным растением. Цирцея поражена его стойкостью.
Акт II
Цирцея пытается очаровать Улисса. Одновременно разворачиваются сцены с Телемахом, сыном Улисса, который также оказывается вовлечен в события на острове. Комические персонажи попадают в забавные переделки.
Акт III
Развитие любовной интриги между Улиссом и Цирцеей. Волшебница, влюбившись в героя, возвращает его спутникам человеческий облик. Однако Улисс тоскует по родине.
Акт IV
Телемах и Антиопа оказываются в центре событий. Цирцея пытается удержать Улисса, используя все свое искусство. Боги вмешиваются в происходящее.
Акт V
Улисс принимает решение покинуть остров. Цирцея остается одна. Опера завершается развязкой, в которой божественное вмешательство определяет судьбы героев.
История создания
Опера "Цирцея" стала последним произведением Райнхарда Кайзера, созданным для гамбургской сцены, и завершила его сорокалетнюю карьеру оперного композитора. За это время Кайзер написал около ста шестнадцати опер для Гамбургского театра на Гензemarkt. Опера представляет собой уникальное пастиччо, в котором немецкий текст перемежается с итальянскими ариями. В либретто специально указано: "Итальянские арии на нашей сцене еще все новы и от лучших мастеров в Европе; можно смело сказать, что нет ни одной, которая в своем роде не была бы чем-то исключительным. Другие арии, хоры и речитативы — работа прославленного господина капельмейстера Кайзера". Среди композиторов, чьи итальянские арии были использованы, — Леонардо Лео, Иоганн Адольф Хассе и Георг Фридрих Гендель.
Музыка и особенности
Опера Кайзера представляет собой уникальный сплав немецкой и итальянской оперных традиций. Немецкие арии, хоры и речитативы, написанные самим Кайзером, отражают его зрелый стиль, сочетающий влияние французской школы в балетных сценах и венецианской традиции в гибкости музыкальных форм. Итальянские арии, принадлежащие перу ведущих мастеров неаполитанской школы, контрастируют с немецким материалом. В опере заметно стремление к тесной связи музыки и текста, характерное для творчества Кайзера. Оркестровка отличается богатством и разнообразием, с активным использованием духовых инструментов.
Известные арии и фрагменты
Точный список арий в массовых источниках не зафиксирован. Известно о наличии двадцати одной немецкой и двадцати трех итальянских арий, распределенных по пяти актам.
Акт I
• Немецкие арии Кайзера
• Итальянские арии Лео, Хассе, Генделя
Акт II
• Комические сцены
Акт III
• Любовные арии
Акт IV
• Сцены с участием богов
Акт V
• Финал
Постановки и судьба оперы
Премьера 1734 года в Гамбурге стала последней оперной постановкой Кайзера. В 1738 году Гамбургская опера закрылась, и Кайзер в последние годы жизни обратился к церковной музыке. После смерти композитора опера была забыта. Либретто сохранилось в нескольких экземплярах, в том числе в Библиотеке Конгресса США, Дрезденской государственной библиотеке и Гамбургском университете. Партитура оперы, представляющая собой пастиччо, вероятно, сохранилась фрагментарно. Современных постановок не осуществлялось. В двадцать первом веке интерес к творчеству Кайзера возродился благодаря записям его оперы "Крёз" (1710).
Интересные факты
• "Цирцея" стала последней из около ста шестнадцати опер, написанных Кайзером для Гамбургской сцены.
• Опера представляет собой уникальное пастиччо, сочетающее немецкую музыку Кайзера с итальянскими ариями Лео, Хассе и Генделя.
• В либретто специально подчеркивается, что итальянские арии принадлежат "лучшим мастерам в Европе".
• Через четыре года после премьеры, в 1738 году, Гамбургская опера закрылась.
• Хассе сравнивал Кайзера по таланту с Алессандро Скарлатти.
• Стиль Кайзера оказал влияние на Иоганна Себастьяна Баха и особенно на Генделя, который широко заимствовал из его произведений.
• В 1729-1730 годах Кайзер был в России и получил поручение ехать в Италию для подбора певцов и инструменталистов, но затем отказался от этой миссии.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Кайзер создал уникальную версию мифа о Цирцее, объединившую немецкую и итальянскую традиции. В отличие от французских трагедий и итальянских опер того времени, он предложил гибридную форму, где немецкие речитативы и хоры обрамляют итальянские арии ведущих композиторов Европы. Сюжетная канва мифа сохранена, но акценты смещены в сторону драматического контраста между различными музыкальными стилями. Кайзер, следуя традициям Гамбургской оперы, сохранил гибкость в трактовке арий и стремление к тесной связи музыки и текста. При сохранении ключевых моментов гомеровского сюжета — пребывание Улисса на острове, противостояние чарам, возвращение спутникам человеческого облика — опера приобрела черты музыкальной энциклопедии своего времени, демонстрирующей лучшие достижения европейской оперной школы.