Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Гинрих Хинзе
Премьера: 1706 год, Гамбург, Театр на Генземаркт
Язык: Немецкий
Суть сюжета
В основе сюжета лежит история о мамлюкском султане Египта Бейбарсе I, правившем в тринадцатом веке. Прославленный полководец, одержавший победы над крестоносцами и монголами, сталкивается с дворцовыми интригами и борьбой за власть. История рассказывает о противостоянии честолюбия и верности, о любви и предательстве в восточном дворце, где каждый шаг может стоить жизни.
Действующие лица
- Бибарс (тенор) — султан Египта
- Аида (сопрано) — его возлюбленная
- Малик (альт) — визирь, тайный противник султана
- Заира (сопрано) — наперсница Аиды
- Осман (бас) — начальник стражи
- Хор мамлюков, придворных, рабынь
Краткое содержание
Акт I
Во дворце султана Бибарса царит праздничное настроение — правитель возвращается с победой над врагами. Народ приветствует своего повелителя. Бибарс счастлив в кругу приближённых, но более всего он рад встрече со своей возлюбленной Аидой. Их любовь взаимна, и они мечтают о совместном будущем.
Однако визирь Малик, тайно мечтающий о власти, плетёт интриги против султана. Он подговаривает недовольных вельмож и распускает слухи о том, что Бибарс слишком мягок и не способен удержать власть. Малик рассчитывает захватить трон при поддержке преданных ему воинов.
Акт II
Заира предупреждает Аиду о готовящемся заговоре. Аида в смятении — она должна сообщить возлюбленному об опасности, но боится за его жизнь. Малик, узнав, что его планы раскрыты, решает действовать быстро. Он приказывает своим людям схватить Аиду, чтобы использовать её как заложницу.
Осман, начальник стражи, верный султану, узнаёт о похищении и бросается в погоню. Ему удаётся освободить Аиду, но сам он получает тяжёлое ранение. Бибарс, узнав о случившемся, клянётся жестоко наказать предателей.
Акт III
Малик поднимает открытый мятеж. Во дворце начинается сражение между сторонниками султана и заговорщиками. Бибарс лично возглавляет своих воинов. В решающей схватке он сходится с Маликом и побеждает предателя.
Мятеж подавлен, Малик схвачен и приговорён к казни. Бибарс проявляет великодушие — он дарует визирю жизнь, но изгоняет его из Египта. Османа, спасшего Аиду, султан щедро награждает и назначает своим первым советником. Бибарс и Аида соединяются перед лицом всего двора. Все славят мудрого и справедливого правителя.
История создания
Опера "Бибарс" была создана Рейнхардом Кайзером в один из самых плодотворных периодов его творчества. К 1706 году Кайзер уже более десяти лет работал ведущим композитором Гамбургской оперы на Генземаркт — первого публичного оперного театра в Германии. Либретто написал Гинрих Хинзе, постоянный сотрудник Кайзера в те годы.
Выбор восточного сюжета был неслучаен — в начале восемнадцатого века в европейском искусстве нарастает интерес к экзотическим темам. История о мамлюкском султане Бейбарсе, легендарном полководце, побеждавшем крестоносцев, давала богатый материал для драматических коллизий и ярких сценических эффектов. Премьера состоялась в 1706 году на сцене Гамбургской оперы и имела значительный успех у публики.
Музыка и особенности
"Бибарс" представляет собой характерный образец гамбургской оперной школы начала восемнадцатого века. Музыка Кайзера отличается мелодическим богатством, драматической выразительностью и умелым использованием оркестровых красок. Композитор, которого современники называли "величайшим оперным композитором мира", блестяще владел искусством создания музыкальных характеров.
В опере использованы восточные мотивы, придающие ей экзотический колорит. Оркестр включает струнные, деревянные духовые, валторны и ударные, создающие яркую звуковую палитру. Особого внимания заслуживают батальные сцены и пышные хоры, прославляющие султана. Арии написаны в форме da capo и отличаются виртуозными пассажами, требующими от певцов высокого мастерства.
Известные арии и фрагменты
Акт I
- "Славься, великий султан" ("Heil dir, großer Sultan") — хор
- "В твоих глазах весь свет" ("In deinen Augen liegt die Welt") — дуэт Бибарса и Аиды
Акт II
- "Страх терзает моё сердце" ("Angst zerreißt mein Herz") — Аида
- "Клянусь Аллахом, отомщу" ("Bei Allah schwör ich, Rache") — Бибарс
Акт III
- "В бой, воины" ("Zum Kampf, ihr Krieger") — Бибарс с хором
- "Справедливость восторжествовала" ("Gerechtigkeit hat gesiegt") — финальный хор
Постановки и судьба оперы
После гамбургской премьеры 1706 года опера "Бибарс" с успехом прошла в нескольких немецких городах. Однако впоследствии, как и большинство опер Кайзера, она была забыта. Из ста с лишним опер композитора сохранилось лишь около тридцати. Партитура "Бибарса", вероятно, хранится в одном из европейских собраний, но сведений о её современном местонахождении нет.
В двадцатом веке, с возрождением интереса к музыке барокко, оперы Кайзера начали постепенно возвращаться на сцену. Наибольшую известность получили его оперы "Крёз" и "Октавия", записанные и исполненные ведущими ансамблями аутентичной музыки. "Бибарс" пока остаётся в тени и ожидает своего возрождения.
Интересные факты
• Рейнхард Кайзер написал для гамбургской сцены около 116 опер, что делает его одним из самых плодовитых оперных композиторов в истории музыки.
• Кайзер ввёл в немецкую оперу более разнообразные типы арий — от виртуозных до глубоко лирических, что оказало влияние на развитие оперного жанра в Германии.
• В 1729-1730 годах Кайзер посетил Россию, где написал "Русские песни с вариациями" для двух скрипок и баса — редкий образец интереса западноевропейского композитора к русскому фольклору.
• Иоганн Адольф Шайбе в 1745 году ставил Кайзера в один ряд с Кунау, Генделем и Телеманом, а его коллега Иоганн Маттезон в некрологе назвал Кайзера "величайшим оперным композитором в мире".
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Рейнхард Кайзер и его либреттист Гинрих Хинзе создали вполне самостоятельное произведение, лишь в самых общих чертах опирающееся на историческую фигуру султана Бейбарса I. Из реальной истории взято имя главного героя и общая атмосфера восточного двора с его интригами и борьбой за власть. Однако все конкретные события, любовная линия и персонажи являются плодом фантазии авторов. Такая трактовка соответствовала традициям барочной оперы, которая использовала исторические имена лишь как повод для создания универсальных драм о любви, верности, предательстве и великодушии. Восточный колорит служил для создания экзотической атмосферы, столь любимой публикой того времени.