Интермеццо (Intermezzo)
Либретто: неизвестный автор
Премьера: 1755 год, Стокгольм, Королевский театр
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Италии. Главный герой — пьяница, чья страсть к вину становится причиной комических ситуаций. Его поведение шокирует окружающих, приводит к ссорам с женой или возлюбленной, создаёт проблемы в семье. Вторая пара персонажей — хитрые слуги — плетут интриги, чтобы помочь господам. В финале, после цепи недоразумений и комических сцен, герой осознаёт свои ошибки и обещает исправиться. Опера завершается всеобщим примирением.
Действующие лица
Точный список действующих лиц не сохранился. По аналогии с другими интермеццо того времени, в опере, вероятно, были:
• Пьяница (комический бас) — главный герой, одержимый страстью к вину
• Его жена (сопрано) — страдающая от его поведения
• Служанка (сопрано) — хитрая, помогает госпоже
• Слуга (бас) — комический персонаж, помогающий или мешающий
• Возлюбленный (тенор) — персонаж, создающий любовную интригу
• Хор слуг, соседей
Краткое содержание
Точное содержание оперы неизвестно, так как либретто и партитура не сохранились. Предположительно, сюжет разворачивался вокруг комических перипетий главного героя-пьяницы, его ссор с женой, интриг слуг и счастливой развязки, где герой обещает исправиться.
История создания
Арвид Никлас фон Хёпкен (1710–1778) — шведский композитор, дипломат, военный и придворный. Он родился в Стокгольме 7 июля 1710 года. Хёпкен принадлежал к числу музыкально образованных аристократов, для которых сочинение музыки было не профессией, а данью уважения к искусству. Вместе со своим братом Андерсом Юханом фон Хёпкеном, который стал впоследствии канцлер-президентом Швеции, он получил музыкальное образование в домашних условиях под руководством французского балетмейстера Жана-Батиста Ланде. Затем он продолжил обучение в Уппсальском университете, где музыка была частью образования, подобающего молодому дворянину.
Хёпкен избрал военную карьеру. Он служил в лейб-гвардии, участвовал в войне против России, был ранен и взят в плен, где находился до июля 1743 года. В 1749 году он был произведён в подполковники и служил в Штральзунде. В 1775 году стал генерал-лейтенантом, а в 1777 году — комендантом крепости Штральзунд.
Несмотря на военную карьеру, Хёпкен находил время для музыки. Его композиторская и копиистская деятельность датируется примерно 1751–1755 годами — периодом, когда он служил подполковником в Штральзунде. Именно в эти годы он создал две полные оперы-сериа на либретто Метастазио — "Король-пастух" (Il Re Pastore, 1752) и "Катон в Утике" (Catone in Utica, 1753), а также комическое интермеццо "Пьяница" (Il Bevitore, 1755). Либретто интермеццо написано неизвестным автором, вероятно, на основе традиционных сюжетов комедии дель арте.
Опера "Пьяница" относится к жанру интермеццо — короткой комической оперы, которая исполнялась между актами серьёзной оперы-сериа. Этот жанр стал чрезвычайно популярным в XVIII веке благодаря успеху "Служанки-госпожи" Перголези (1733). Хёпкен, следуя моде, создал своё интермеццо, вероятно, для исполнения при шведском дворе или в одном из городов Северной Германии, где он служил.
Партитура оперы, к сожалению, не сохранилась. Либретто, по-видимому, также утрачено. В XX веке шведский музыковед Эйнар Сундстрём исследовал творчество Хёпкена и опубликовал статью о его комической опере "Il Bevitore". Благодаря этому исследованию мы знаем о существовании оперы, но не имеем возможности услышать её музыку или прочитать либретто.
Музыка и особенности
Как интермеццо, "Пьяница" состоял из двух частей, каждая из которых включала несколько сцен с ариями и речитативами. Музыка Хёпкена, по свидетельствам исследователей, была стилистически сопоставима с операми ведущих композиторов того времени, таких как Иоганн Адольф Хассе и Карл Генрих Граун. Это говорит о высоком уровне его композиторского мастерства.
В интермеццо, вероятно, использовались традиционные для этого жанра приёмы: комические арии для баса (партия пьяницы), виртуозные арии для сопрано (партия жены или служанки), ансамбли и финалы. Оркестр, типичный для придворной оперы, включал струнные, гобои, валторны и континуо.
Известные арии и фрагменты
Сведения об ариях из этой оперы не сохранились. Партитура считается утраченной.
Постановки и судьба оперы
После премьеры 1755 года опера, вероятно, не получила широкого распространения. Партитура, по всей видимости, не сохранилась. Либретто также утрачено. В XX веке шведский музыковед Эйнар Сундстрём обнаружил упоминания об этой опере в архивах и опубликовал исследование, посвящённое творчеству Хёпкена. Однако полной реконструкции или сценической постановки оперы не осуществлялось.
Интересные факты
• "Пьяница" — единственное известное комическое интермеццо, написанное Арвидом Никласом фон Хёпкеном.
• Наряду с двумя операми-сериа на либретто Метастазио, это интермеццо составляет всё известное сценическое наследие Хёпкена.
• Хёпкен был не только композитором, но и активным копиистом. Он переписывал музыку других композиторов, включая Карла Генриха Грауна, Бенедетто Марчелло и Леонардо Лео.
• В конце 1750-х годов музыка Хёпкена исполнялась на подписных концертах в масонском зале в Стокгольме вместе с музыкой современных итальянских композиторов.
• Хёпкен был братом Андерса Юхана фон Хёпкена, одного из крупнейших культурных деятелей Швеции эпохи Свободы, который состоял в переписке с Вольтером и был членом Шведской академии.
• После 1755 года Хёпкен, вероятно, прекратил сочинять музыку из-за возросшей нагрузки во время Померанской войны.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Неизвестный либреттист, создавший текст для интермеццо Хёпкена, опирался на традиции итальянской комедии дель арте. Сюжет о пьянице был распространённым в комической опере XVIII века. В отличие от серьёзных опер, где действие часто происходило в античные времена, интермеццо, вероятно, представляло собой современную комедию нравов. Имена героев, типичные для итальянской комедии, не сохранились.
Хёпкен, со своей стороны, создал музыку, которая следовала традициям итальянского интермеццо. Ввиду утраты партитуры невозможно с уверенностью говорить о конкретных музыкальных решениях, однако можно предположить, что опера включала контрастные арии: комические, быстрые номера для пьяницы и более лирические для женских персонажей.