Опера-буффа (dramma giocoso)
Либретто: Карло Гольдони
Премьера: 3 августа 1777 года, Эстерхаза, дворцовый театр
Язык: итальянский
Суть сюжета
Предприимчивый молодой астроном Экклитико задумывает хитроумный план, чтобы получить руку Клариче, дочери богатого, но легковерного старика Буонафеде. Вместе со своим другом Эрнесто и слугой Чекко он убеждает Буонафеде, что с помощью специального эликсира и телескопа можно отправиться на Луну. Усыпив старика снадобьем, Экклитико переносит его в собственный сад, который с помощью декораций и костюмов превращает в лунный ландшафт. Проснувшись на "Луне", Буонафеде встречает там придворных лунного императора, переодетого Чекко, и с восторгом наблюдает за порядками вымышленного мира. В ходе лунного представления он по собственной воле соглашается на брак своих дочерей и служанки. Когда обман раскрывается, Буонафеде сначала приходит в ярость, но затем, видя искреннюю любовь молодых пар, даёт своё благословение.
Действующие лица
• Экклитико (тенор) — астроном
• Буонафеде (баритон) — богатый старик
• Фламиния (сопрано) — дочь Буонафеде
• Клариче (сопрано) — дочь Буонафеде
• Лиэетта (меццо-сопрано) — служанка
• Эрнесто (контральто, кастрат) — дворянин
• Чекко (тенор) — слуга Эрнесто
Краткое содержание
Акт I
Терраса с астрономической башней. Экклитико и его ученики воспевают Луну. Появляется Буонафеде, и Экклитико показывает ему свой телескоп, уверяя, что сквозь него видно всё, что происходит на Луне. Пока старик смотрит в окуляр, слуги передвигают перед линзой карикатурные фигуры. Буонафеде в восторге описывает увиденное и щедро награждает астронома.
В доме Буонафеде сёстры Фламиния и Клариче мечтают избавиться от власти отца. Экклитико сообщает Буонафеде, что император Луны приглашает его ко двору. Старик выпивает волшебный эликсир, засыпает и грезит о полёте на Луну.
Акт II
Сад Экклитико, стилизованный под лунный ландшафт. Проснувшийся Буонафеде убеждён, что находится на Луне. Появляется Чекко в костюме императора, Эрнесто — в костюме звезды Геспера. В суматохе маскарада Буонафеде соглашается на брак дочерей и служанки, не понимая, что его обманули.
Акт III
В доме Экклитико. Заговорщики заперли Буонафеде в его собственном доме. Освобождение обещано только после того, как он простит дочерей и даст за ними приданое. Старик уступает. Опера завершается общим ликованием.
История создания
Опера "Мир на Луне" была написана Йозефом Гайдном летом 1777 года по заказу князя Николауса Эстерхази к свадьбе его второго сына, графа Антона Эстерхази, с графиней Марией Анной Виссенвольф. Либретто Карло Гольдони к тому времени уже многократно использовалось разными композиторами, но Гайдн создал самую известную и совершенную версию. Премьера состоялась 3 августа 1777 года во дворцовом театре Эстерхаза, в присутствии княжеской семьи и приглашённых гостей. Это была одна из последних опер, написанных Гайдном для княжеского двора.
Музыка и особенности
Увертюра в до мажоре отличается развёрнутым развитием и симфоническим характером. Позже Гайдн использовал её с сокращённой оркестровкой как первую часть Шестьдесят третьей симфонии. На протяжении всей оперы композитор связывает тональность ми-бемоль мажор с образом Луны — в восемнадцатом веке эта тональность ассоциировалась с темнотой и сном. Критики особо отмечают благородные арии серьёзных персонажей — Фламинии и Эрнесто, а также выразительную музыку сцены полёта на Луну в первом акте. Ария Фламинии "Разум пребывает в душе" выдержана в стиле оперы-сериа с типичной для неё колоратурой, в то время как ария Лиэетты "Если приказывает" во втором акте смешивает комический и серьёзный стили. Оркестровые антракты с закулисными валторнами и фаготами, а также флажолетами струнных создают фантастическую атмосферу лунного мира.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Прелестные очи" ("Begli occhi vezzosi") — Эрнесто
• "Разум пребывает в душе" ("Ragion nell'alma siede") — Фламиния
Акт II
• "Если приказывает" ("Se lo comanda") — Лиэетта
Акт III
• "Иногда это не повредит" ("Qualche volta non fa male") — Эрнесто
Увертюра (использована также как первая часть Симфонии № 63)
Постановки и судьба оперы
После эстерхазской премьеры 1777 года опера исполнялась при княжеском дворе, но после смерти Николауса Эстерхази в 1790 году была забыта. Возрождение началось только в двадцатом веке. В 1959 году опера была поставлена на фестивале в Экс-ан-Провансе под управлением Карло Марии Джулини. В 1969 году прошла постановка в Дроттнингхольме под управлением Серджиу Комиссионы. В 2010 году опера была представлена в нью-йоркском планетарии Хайдена, где сценой служил стоградусный купол, а проекции были предоставлены НАСА. В 2025 году опера продолжает исполняться на сценах Европы и США.
Интересные факты
• Опера была написана к свадьбе сына князя Эстерхази. Празднества в Эстерхазе по этому случаю длились несколько дней.
• Партии Экклитико и Лиэетты были написаны для супругов Гульельмо и Марии Джермоли, но они покинули капеллу Эстерхази незадолго до премьеры.
• Гайдн позже использовал музыку арии Эрнесто "Иногда это не повредит" в Benedictus Мессы Мариацелль.
• Увертюра к опере была переработана композитором в первое allegro Шестьдесят третьей симфонии.
• В январе 2010 года Gotham Chamber Opera поставила оперу в планетарии Хайдена в Нью-Йорке — это был первый случай, когда оперный спектакль был показан под куполом планетария с использованием проекций НАСА.
• В 2014 году English Touring Opera представила новую постановку оперы под названием "Life on the Moon".
• В 2022 году Bampton Classical Opera поставила оперу в новом английском переводе под названием "Fool Moon".
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Гайдн сохранил структуру и сюжет либретто Гольдони, но внёс существенные изменения в музыкальную драматургию. В отличие от ранних версий Галуппи и других композиторов, Гайдн уделил особое внимание оркестру, используя его для создания звуковой картины лунного мира. Он ввёл развёрнутые оркестровые эпизоды, которые не только разделяют сцены, но и участвуют в создании иллюзии. Также Гайдн усилил контраст между серьёзными и комическими персонажами: арии Фламинии и Эрнесто выдержаны в благородном стиле оперы-сериа, в то время как сцены с Буонафеде подчёркнуто комичны. Финал оперы — торжество любви и всеобщее примирение — решён композитором с особой теплотой, что делает его одним из самых оптимистичных финалов в творчестве Гайдна.