Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 12 октября 1753 года, Мюнхен, Резиденцтеатр
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат исторические события сорок шестого года до нашей эры, связанные с гражданской войной в Римской республике. После разгрома армии Помпея при Фарсале его сторонники во главе с Катоном Младшим укрываются в Утике. Юлий Цезарь, одержавший победу над Помпеем, преследует остатки республиканской армии. Катон, убеждённый республиканец и непримиримый враг единовластия, отказывается признать власть диктатора. Перед лицом неминуемого поражения и плена он принимает решение покончить с собой, чтобы не пережить гибель Римской республики и не сдаться на милость победителя.
Действующие лица
• Катон (тенор) — римский сенатор, непримиримый враг Цезаря
• Цезарь (контратенор) — римский полководец, диктатор
• Марция (сопрано) — дочь Катона, тайно влюбленная в Цезаря
• Арбак (контратенор) — нумидийский принц, друг Катона, влюбленный в Марцию
• Эмилия (сопрано) — вдова Помпея, стремящаяся отомстить Цезарю
• Фульвий (баритон) — посланник сената, сторонник Цезаря, влюбленный в Эмилию
Краткое содержание
Действие происходит в Утике, в имении Катона.
Акт I
Катон обеспокоен приближением войск Цезаря. Он решает заручиться поддержкой нумидийского принца Арбака и предлагает ему руку своей дочери Марции. Арбак, давно влюбленный в Марцию, с радостью соглашается. Однако Марция, тайно любящая Цезаря, просит Арбака отложить свадьбу. Катон покидает их, благословив Арбака как сына.
Цезарь является в Утику безоружным, надеясь на мирные переговоры с Катоном. Он предлагает союз и просит руки Марции. Эмилия, вдова Помпея, узнав о прибытии Цезаря, призывает Катона не верить ему и отомстить за смерть мужа. Катон призывает её к молчанию. Эмилия клянется отомстить Цезарю собственноручно.
Цезарь остается наедине с Марцией и признается ей в любви. Марция упрекает его в том, что он стал врагом её отца, но Цезарь убеждает её в неизменности своих чувств. Катон возвращается и требует, чтобы свадьба Марции с Арбаком состоялась немедленно. Марция в отчаянии.
Акт II
Эмилия подозревает Марцию в любви к Цезарю и упрекает её. Марция защищает Цезаря. Входит Цезарь и, видя слезы Марции, обещает сделать всё возможное, чтобы примириться с Катоном.
Арбак сообщает Катону, что нумидийские войска готовы выступить на его стороне. Катон приказывает начать сражение. Однако Фульвий приносит весть о том, что Арбак предал их и нумидийцы перешли на сторону Цезаря. Разгневанный Катон проклинает предателя.
Арбак клянется в верности Катону. Марция умоляет отца не верить слухам и не казнить Арбака. Фульвий подтверждает, что сам видел, как нумидийцы присоединились к войскам Цезаря. Эмилия убеждает Катона, что это Цезарь подкупил нумидийцев. Катон приказывает арестовать Арбака и запирает Марцию во дворце.
Акт III
Эмилия и Фульвий наблюдают за битвой. Цезарь одерживает победу, и армия Катона разбита. Фульвий умоляет Эмилию забыть о мести, но вдова Помпея непреклонна.
Цезарь, войдя в Утику, находит Марцию и обещает ей, что сохранит жизнь её отцу. Катона приводят к Цезарю. Цезарь предлагает ему мир и почет, но Катон с презрением отвергает все предложения. Он требует свободы для себя и своих сторонников.
Понимая, что республика погибла, Катон удаляется в свои покои. Он требует принести ему меч. Оставшись один, Катон пронзает себя мечом. На предсмертный крик сбегаются Марция, Цезарь, Арбак, Эмилия и Фульвий. Умирая, Катон завещает дочери следовать велению сердца. Цезарь, потрясенный величием духа своего врага, оплакивает его смерть и приказывает похоронить Катона с высшими почестями.
История создания
Джованни Баттиста Феррандини, итальянский композитор, работавший при многих европейских дворах, к середине восемнадцатого века занимал пост придворного капельмейстера в Мюнхене. Он служил при дворе курфюрста Максимилиана Третьего, где итальянская опера пользовалась огромной любовью. Свою версию "Катона в Утике" Феррандини создал для придворного театра, открытого в 1753 году. Премьера состоялась двенадцатого октября 1753 года. Для Феррандини, уже немолодого композитора, эта опера стала одной из последних в его долгой карьере.
Музыка и особенности
Феррандини принадлежал к старшему поколению итальянских композиторов, работавших в жанре оперы-сериа. Его музыкальный язык сформировался под влиянием венецианской школы конца семнадцатого века. В "Катоне в Утике" он демонстрирует верность традициям: развернутые арии да капо, виртуозные вокальные партии, прозрачное оркестровое сопровождение. Особого внимания заслуживают речитативы, в которых композитор достигает подлинной драматической выразительности. Будучи одним из старейших оперных композиторов своего времени, Феррандини сохранял верность стилю, в котором работал на протяжении всей жизни, не поддаваясь новым веяниям.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• Симфония (Sinfonia) — оркестровое вступление
• "С таким прекрасным именем на челе" ("Con si bel nome in fronte") — Катон
Акт II
• "Растерянная, смущенная" ("Confusa, smarrita") — Марция
Акт III
• "В разбитом сердце" ("Nel seno a questo core") — Цезарь
• "Смерть, исцели мою боль" ("Morte, vieni") — Катон
Постановки и судьба оперы
Премьера в Мюнхене в 1753 году прошла с успехом, соответствующим придворному торжеству. Опера была поставлена в новом театре, который считался одним из красивейших в Европе. Однако, как и многие оперы того времени, она не получила широкого распространения за пределами Баварии. После смерти Феррандини в 1755 году его оперы, включая "Катона в Утике", были забыты. В девятнадцатом и двадцатом веках сочинения композитора не исполнялись и оставались известны лишь специалистам.
Интересные факты
• Джованни Баттиста Феррандини начал свою карьеру еще в семнадцатом веке и служил при дворах нескольких европейских монархов.
• Помимо опер, Феррандини написал множество духовных сочинений, включая мессы и мотеты, для придворной капеллы в Мюнхене.
• "Катон в Утике" стал одной из последних опер, написанных Феррандини в преклонном возрасте.
• В мюнхенской постановке участвовали лучшие певцы своего времени, собранные при баварском дворе.
• Театр, где состоялась премьера, был построен по проекту Франсуа Кювилье и отличался необычайной роскошью убранства.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Джованни Баттиста Феррандини строго следует либретто Метастазио, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные повороты. Как композитор старой школы, он не стремится к новаторству, а следует проверенным образцам. Его интерпретация характеров остается в рамках традиции, где аффекты передаются через типизированные музыкальные средства. Историческая основа сюжета — гибель Катона — сохранена, но трагический финал решен в соответствии с эстетикой оперы-сериа, требующей великодушия победителя и достойного оплакивания павшего героя.