Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Апостоло Дзено
Премьера: 26 декабря 1734 года, Венеция, Театро Сан-Джованни Гризостомо
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежит древнегреческий миф о Меропе, царице Мессении. Царь Кресфонт убит узурпатором Полифонтом, который захватывает трон. Его вдова Меропа вынуждена скрываться. Её младший сын Эпит спасён и тайно выращен в изгнании. Вернувшись через много лет под чужим именем, чтобы отомстить, он попадает в сложную ситуацию непонимания. Полифонт добивается брака с Меропой и пытается убить неузнанного царевича. Кульминацией становится момент, когда Меропа, не узнав сына, готова собственноручно убить его, приняв за убийцу своих детей. В последний момент истина открывается, Эпит убивает Полифонта и возвращает престол.
Действующие лица
• Меропа (сопрано) — царица Мессении, вдова убитого царя Кресфонта
• Эпитид (сопрано) — сын Меропы, скрывающийся под именем Клеона (партия написана для Каффарелли)
• Полифонт (тенор) — тиран Мессении
• Аргия (сопрано) — царевна Этолии, возлюбленная Эпитида
• Лициск (сопрано) — посол Этолии (партия для певицы в мужской роли)
• Тразимед (альт) — глава Совета Мессении
• Анаксандр (бас) — приближенный Полифонта
Краткое содержание
Акт I
Полифонт, захвативший трон Мессении после убийства царя Кресфонта, добивается руки его вдовы, царицы Меропы. Меропа вынуждена скрываться и отвергает его притязания, подозревая Полифонта в убийстве мужа и двоих своих сыновей. Её младший сын Эпит, спасенный и воспитанный в Этолии, возвращается в Мессену под именем Клеона, чтобы отомстить. Он встречает царевну Аргию, которая прибыла с послом Лициском, и между ними возникает любовное чувство. Полифонт, подозревая чужеземца, приказывает следить за ним.
Акт II
Эпит пытается приблизиться к Полифонту, чтобы убить его. Однако тиран, получив донос, обвиняет юношу в заговоре и приговаривает к смерти. Меропа, движимая жаждой мести за своих погибших сыновей и веря клевете, что этот чужеземец и есть убийца её детей, сама требует казни и готова привести приговор в исполнение. Аргия в отчаянии. Старый слуга, знающий тайну спасения Эпита, пытается предотвратить трагедию.
Акт III
В момент, когда Меропа заносит меч над связанным юношей, чтобы отомстить за убийство сыновей, появляется старый наставник и раскрывает правду: Эпит — её собственный выживший сын. Ужас и раскаяние Меропы сменяются радостью узнавания. Освобожденный Эпит вместе с верными жителями Мессении свергает и убивает Полифонта. Эпит и Аргия соединяются, народ ликует, и справедливость воцаряется.
История создания
Джеминиано Джакомелли, видный представитель неаполитанской школы, создал оперу "Меропа" для венецианского театра Сан-Джованни Гризостомо. Премьера состоялась 26 декабря 1734 года, открывая карнавальный сезон 1734-1735 годов. Композитор специально прибыл в Венецию для постановки этой оперы. Для партии Эпитида был приглашен легендарный кастрат Каффарелли (Гаэтано Майорано), который к тому времени уже был учеником Порпоры и начинал свою блестящую карьеру. Партию Меропы исполняла известная певица Анджела Унгерини. Успех оперы был огромным и упрочил репутацию Джакомелли как одного из ведущих оперных композиторов своего времени.
Музыка и особенности
Опера Джакомелли представляет собой образец зрелой неаполитанской оперы-сериа середины 1730-х годов. Композитор, ученик Франческо Дуранте, создал музыку, отличающуюся мелодическим богатством, драматической выразительностью и виртуозным вокальным письмом. Партия Эпитида была написана с учетом уникальных возможностей Каффарелли, славившегося невероятной техникой и диапазоном голоса. Оркестровка отличается разнообразием, с активным использованием деревянных духовых инструментов. Опера состоит из трех актов и включает развернутые арии da capo для всех главных персонажей, а также финальный хор.
Известные арии и фрагменты
Точный список арий оперы в массовых источниках не зафиксирован. Основываясь на типовой структуре либретто Дзено, можно предположить наличие следующих номеров:
Акт I
• Ария Меропы
• Ария Эпитида (для Каффарелли)
• Ария Полифонта
Акт II
• Ария Аргии
• Ария Меропы
• Ария Эпитида (виртуозная)
Акт III
• Сцена узнавания
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера 26 декабря 1734 года в Венеции прошла с триумфальным успехом. Каффарелли, которому было всего двадцать четыре года, произвел фурор в партии Эпитида. Опера шла на протяжении всего карнавального сезона при переполненном зале. В последующие годы опера ставилась в других итальянских городах, включая Верону (1735). После смерти композитора опера была забыта, как и большинство его произведений. Партитура оперы сохранилась в европейских архивах. В двадцатом веке интерес к творчеству Джакомелли возродился, однако полных сценических постановок "Меропы" не осуществлялось.
Интересные факты
• Опера была создана специально для Каффарелли, который впоследствии стал одним из величайших кастратов восемнадцатого века, соперником Фаринелли.
• Каффарелли был учеником Николы Порпоры и прославился не только вокальным мастерством, но и скандальным характером.
• Партию Меропы исполняла Анджела Унгерини, одна из ведущих певиц своего времени.
• Венецианский театр Сан-Джованни Гризостомо был одним из самых престижных оперных театров Италии наряду с Сан-Карло в Неаполе.
• Джеминиано Джакомелли был не только оперным, но и церковным композитором, автором множества ораторий и кантат.
• В 1735 году, сразу после венецианского триумфа, опера была поставлена в Вероне.
• Композитор работал при дворах Пармы и Вены, пользовался покровительством императора Карла Шестого.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Джакомелли, работая с либретто Апостоло Дзено, сохранил верность тексту и его сюжетной канве. Он не вносил изменений в драматургию, доверившись классическому либретто. Однако его музыкальная трактовка была создана с учетом конкретного исполнителя главной партии — Каффарелли, чьи уникальные вокальные возможности определили виртуозный характер партии Эпитида. Композитор, оставаясь в рамках традиционной структуры оперы-сериа, создал музыку, максимально раскрывающую возможности певца. Историческая канва, политические интриги и драма неузнавания, заложенные Дзено, получили в трактовке Джакомелли яркое музыкальное воплощение, соответствующее вкусам венецианской публики 1730-х годов.