Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1727 год, Вена, придворный театр
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат исторические события 46 года до нашей эры, связанные с гражданской войной в Римской республике. После разгрома армии Помпея при Фарсале его сторонники во главе с Катоном Младшим укрываются в Утике. Юлий Цезарь, одержавший победу над Помпеем, преследует остатки республиканской армии. Катон, убеждённый республиканец и непримиримый враг единовластия, отказывается признать власть диктатора. Перед лицом неминуемого поражения и плена он принимает решение покончить с собой, чтобы не пережить гибель Римской республики и не сдаться на милость победителя.
Действующие лица
• Катон (тенор) — римский сенатор, непримиримый враг Цезаря
• Цезарь (сопрано-кастрат) — римский полководец, диктатор
• Марция (сопрано-кастрат) — дочь Катона, тайно влюбленная в Цезаря
• Арбак (сопрано-кастрат) — нумидийский принц, друг Катона, влюбленный в Марцию
• Эмилия (сопрано-кастрат) — вдова Помпея, стремящаяся отомстить Цезарю
• Фульвий (тенор) — посланник сената, сторонник Цезаря, влюбленный в Эмилию
Краткое содержание
Действие происходит в 46 году до нашей эры в Утике, в имении Катона.
Акт I
Катон обеспокоен приближением войск Цезаря. Он решает заручиться поддержкой нумидийского принца Арбака и предлагает ему руку своей дочери Марции. Арбак, давно влюбленный в Марцию, с радостью соглашается. Однако Марция, тайно любящая Цезаря, просит Арбака отложить свадьбу, и тот обещает ей молчать о своей любви и не настаивать на браке. Катон покидает их, благословив Арбака как сына.
Цезарь является в Утику безоружным, надеясь на мирные переговоры с Катоном. Он предлагает союз и просит руки Марции. Эмилия, вдова Помпея, узнав о прибытии Цезаря, призывает Катона не верить ему и отомстить за смерть мужа. Катон призывает её к молчанию, считая, что женщина не должна вмешиваться в государственные дела. Эмилия клянется отомстить Цезарю собственноручно.
Цезарь остается наедине с Марцией и признается ей в любви. Марция упрекает его в том, что он стал врагом её отца и погубил Помпея, но Цезарь убеждает её в неизменности своих чувств. Катон возвращается и требует, чтобы свадьба Марции с Арбаком состоялась немедленно. Марция в отчаянии, а Арбак вынужден просить Катона отложить торжество.
Акт II
Эмилия подозревает Марцию в любви к Цезарю и упрекает её в том, что она забыла о гибели Помпея. Марция защищает Цезаря, утверждая, что тот невиновен в смерти её мужа. Входит Цезарь и, видя слезы Марции, обещает сделать всё возможное, чтобы примириться с Катоном.
Арбак сообщает Катону, что нумидийские войска готовы выступить на его стороне. Катон приказывает начать сражение. Однако Фульвий приносит весть о том, что Арбак предал их и нумидийцы перешли на сторону Цезаря. Разгневанный Катон проклинает предателя.
Арбак, не понимающий, в чём его обвиняют, клянется в верности Катону. Марция умоляет отца не верить слухам и не казнить Арбака. Фульвий подтверждает, что сам видел, как нумидийцы присоединились к войскам Цезаря. Арбак потрясен, но не может доказать свою невиновность.
Эмилия убеждает Катона, что это Цезарь подкупил нумидийцев и совратил его дочь. Катон приказывает арестовать Арбака и запирает Марцию во дворце.
Акт III
Эмилия и Фульвий наблюдают за битвой. Цезарь одерживает победу, и армия Катона разбита. Фульвий умоляет Эмилию забыть о мести и принять его любовь, но вдова Помпея непреклонна.
Цезарь, войдя в Утику, находит Марцию и обещает ей, что сохранит жизнь её отцу. Катона приводят к Цезарю. Цезарь предлагает ему мир и почет, но Катон с презрением отвергает все предложения. Он требует свободы для себя и своих сторонников, но Цезарь не может отпустить заклятого врага.
Понимая, что республика погибла, Катон удаляется в свои покои. Он требует принести ему меч, якобы для того, чтобы проверить его остроту перед сном. Оставшись один, Катон пронзает себя мечом. На предсмертный крик сбегаются Марция, Цезарь, Арбак, Эмилия и Фульвий. Умирая, Катон завещает дочери следовать велению сердца и признает благородство Арбака. Цезарь, потрясенный величием духа своего врага, оплакивает его смерть и приказывает похоронить Катона с высшими почестями.
История создания
Джеминиано Джакомелли, получивший в 1724 году пост капельмейстера при дворе герцога Пармского, к 1727 году уже был признанным оперным композитором. Либретто Метастазио "Катон в Утике" к тому времени уже получило широкую известность благодаря опере Леонардо Винчи, поставленной в Риме в том же году. Версия Джакомелли создавалась для венского придворного театра, где итальянская опера пользовалась неизменной любовью императорского двора. Премьера состоялась в 1727 году и имела успех, что побудило композитора в 1736 году вернуться к этому сочинению для новой постановки в миланском Театро Дукале.
Музыка и особенности
Джакомелли принадлежал к неаполитанской оперной школе и в полной мере владел всеми приемами оперы-сериа своего времени. Его музыка отличается выразительностью мелодического рисунка и виртуозностью вокальных партий. Композитор уделяет особое внимание драматическим речитативам, которые у него приобретают особую напряженность и эмоциональную глубину. Арии в его операх, написанные в форме да капо, демонстрируют не только вокальное мастерство певцов, но и тонкую психологическую нюансировку. Оркестровое письмо Джакомелли отличается прозрачностью и изяществом, что характерно для итальянского стиля первой половины восемнадцатого века.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• Симфония (Sinfonia) — оркестровое вступление
• "В разлуке с тобой" ("Lungi da te") — Марция
• "Пусть бушует ветер" ("Come vento che tra i rami") — Арбак
Акт II
• "В слезах рождается на земле" ("Fra douleur est feconde") — Фульвий
• "Сердце, разбитое горем" ("Cor dolente") — Эмилия
Акт III
• "Смерть, исцели мою боль" ("Morte, vieni") — Катон
• "Терзаюсь и страдаю" ("Tormento e pena") — Цезарь
Постановки и судьба оперы
После премьеры в Вене в 1727 году опера Джакомелли была поставлена в Милане в 1736 году. Однако, как и многие оперы того времени, она довольно быстро уступила место новым сочинениям на то же либретто. В девятнадцатом и большей части двадцатого века "Катон в Утике" Джакомелли не исполнялся. Возрождение интереса к творчеству композитора началось лишь в последние десятилетия в связи с общим подъемом интереса к музыке барокко. Отдельные арии из оперы исполняются на концертах и включаются в сборники барочной музыки, однако полной сценической постановки в современное время пока не осуществлено.
Интересные факты
• Джеминиано Джакомелли занимал пост капельмейстера при дворе герцога Пармского, который был одним из крупнейших покровителей искусств в Италии восемнадцатого века.
• В 1732 году часть музыки Джакомелли вошла в пастиччо Генделя "Катон в Утике", поставленное в Лондоне, что свидетельствует о признании его таланта за пределами Италии.
• Помимо опер, Джакомелли написал значительное количество духовной музыки, включая восемь псалмов для тенора и баса.
• В 1738 году композитор занял пост капельмейстера в базилике Санта-Каза в Лорето, одном из важнейших центров паломничества в Италии.
• Наибольшую известность среди современников Джакомелли получила его опера "Цезарь в Египте", поставленная в 1735 году.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Джакомелли строго следует либретто Метастазио, которое, в свою очередь, опиралось на исторические хроники Плутарха с добавлением любовных линий и драматических коллизий, отсутствовавших в исторических источниках. Композитор сохраняет всех персонажей и основные сюжетные повороты, созданные либреттистом. В музыкальном решении он следует традициям неаполитанской школы, где главное внимание уделяется выразительности сольного пения и передаче аффектов. Джакомелли не стремится к исторической достоверности в звукоизобразительных деталях, но через музыку углубляет психологические характеристики героев, особенно в сценах душевных терзаний Катона и внутреннего конфликта Марции.