Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Карло Инноченцо Фругоне (адаптировано)
Премьера: 1747 год, Милан, Реджо Дукаль Театро
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в древней Мидии. Мед — сын Язона и Медеи, законный наследник мидийского престола, скрывающийся от преследований. Медея, его мать, некогда царица, узурпировавшая власть, стремится уничтожить сына, чтобы сохранить трон. Однако любовь и верность помогают Меду вернуть своё законное место. В финале истина раскрывается, Мед восходит на престол и соединяется со своей возлюбленной.
Действующие лица
• Мед (кастрат-сопрано) — законный наследник мидийского престола, сын Язона и Медеи
• Медея (сопрано) — царица Мидии, мать Меда, узурпатор
• Язон (тенор) — отец Меда, бывший предводитель аргонавтов
• Астерия (сопрано) — дочь парфянского царя, возлюбленная Меда
• Парс (бас) — парфянский царевич, брат Астерии
• Эурена (сопрано) — наперсница Медеи
• Артаче (контральто) — наперсник Меда
• Хор мидийских воинов, придворных, слуг
Краткое содержание
Акт I
Мидия. Мед, скрывающий своё истинное происхождение, любит Астерию, дочь парфянского царя. Парс, брат Астерии, также добивается её руки. Медея, узнав, что её сын жив и находится поблизости, приказывает найти и убить его. Язон, отец Меда, прибывает в Мидию, чтобы защитить сына. Астерия клянётся в верности Меду.
Акт II
Медея подозревает, что Мед — её сын. Она пытается погубить его, используя козни и ложные обвинения. Парс, ревнуя, помогает царице. Язон защищает сына. Эурена, наперсница Медеи, раскрывает часть заговора. Артаче, верный друг Меда, пытается помочь ему.
Акт III
Истина раскрывается: Мед — законный наследник мидийского престола, сын Язона и Медеи. Медея, увидев сына, смягчается. Она отрекается от престола. Мед восходит на трон. Парс, раскаявшийся, получает прощение. Астерия и Мед соединяются. Язон и Медея примиряются. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
Франческо Антонио (Пончини) Цильоли — итальянский композитор, родившийся в Милане в 1710 году. Он был одним из многих оперных композиторов, работавших в Милане и других городах Северной Италии в 1740–1760-х годах. О его жизни сохранилось очень мало сведений. Известно, что он был органистом и композитором, его оперы ставились в миланском Реджо Дукаль Театро, а также в Венеции и других городах.
Опера "Мед" была создана Цильоли в 1747 году для миланского Реджо Дукаль Театро. Премьера состоялась в карнавальный сезон 1747 года. Либретто было адаптировано из текста Карло Инноченцо Фругоне, впервые использованного для оперы Леонардо Винчи в 1728 году. Цильоли, вероятно, использовал редакцию либретто, адаптированную для миланской сцены.
Театро Реджо Дукале в Милане, впоследствии переименованный в Театро Лас-Калес, был одним из самых больших и престижных оперных театров Италии. Построенный в 1717 году по проекту архитектора Джузеппе Пьермарини, он вмещал до трёх тысяч зрителей и был центром оперной жизни Ломбардии. Премьера новой оперы Цильоли была значительным событием в миланском карнавальном сезоне.
В премьерном спектакле участвовали ведущие певцы своего времени. Партию Меда исполнял кастрат Анджело Мария Монтичелли, партию Медеи — Катерина Висконти, известная как Ла Висконтина, партию Парса — Гаэтано Помпео Бастерис, известный как Перини, партию Эурены — Джованна Чезати, партию Язона — Луиджи Ристорини, партию Артаче — Джельтруде Джорджи (контральто). Катерина Висконти была одной из ведущих певиц своего времени, которая также пела в операх Иоганна Адольфа Хассе, Бальдассаре Галуппи и других ведущих композиторов.
Музыка и особенности
Франческо Антонио Цильоли принадлежал к североитальянской оперной школе, которая отличалась от неаполитанской большей мелодической изобретательностью и вниманием к драматической выразительности. Его музыка в "Меде" сочетала виртуозное вокальное письмо с драматической выразительностью, характерной для итальянской оперы-сериа середины восемнадцатого века.
В опере использовалась традиционная для оперы-сериа структура с чередованием речитативов и арий да капо. Каждая ария строилась по принципу А–Б–А, где повторение первой части украшалось виртуозной орнаментикой. Особого внимания заслуживают арии Меда, полные благородства и героической силы, арии Медеи, сочетающие материнскую любовь и тираническую власть, и арии Астерии, передающие нежность и верность.
Оркестр, типичный для итальянской оперы, включал струнные, гобои, валторны и континуо.
Известные арии и фрагменты
Сведения об ариях из этой оперы не сохранились. По аналогии с другими операми Цильоли, в "Меде", вероятно, были:
• Акт I — ария Меда
• Акт I — ария Медеи
• Акт I — ария Язона
• Акт II — ария Меда
• Акт II — ария Парса
• Акт III — ария Меда в сцене узнавания
• Акт III — финальный хор
Постановки и судьба оперы
После миланской премьеры 1747 года опера, вероятно, не получила широкого распространения. Партитура, по всей видимости, не сохранилась. Либретто миланского издания 1747 года сохранилось в нескольких экземплярах. В двадцатом веке, с возрождением интереса к итальянской опере, отдельные упоминания об этой опере привлекли внимание исследователей, однако полной сценической постановки в наше время не осуществлялось.
Интересные факты
• Опера Цильоли — вторая из трёх барочных опер на либретто Карло Инноченцо Фругоне "Мед", после оперы Леонардо Винчи 1728 года и до оперы Джироламо Абоса 1753 года.
• Либретто было адаптировано из текста Фругоне, впервые использованного для оперы Винчи в 1728 году.
• Премьера состоялась в миланском Реджо Дукаль Театро — одном из самых больших оперных театров Италии.
• В премьерном спектакле партию Медеи исполняла Катерина Висконти (Ла Висконтина) — одна из ведущих певиц своего времени.
• Партию Меда исполнял Анджело Мария Монтичелли — известный кастрат, который также пел в операх Георга Фридриха Генделя в Лондоне.
• Сюжет оперы основан на древнегреческом мифе о Медее и Язоне, но либреттист создал счастливый финал, где Мед выживает и становится царём.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Франческо Антонио Цильоли в своей опере следовал либретто Карло Инноченцо Фругоне, адаптированному из текста 1728 года. В отличие от классических источников, где Медея убивает своих детей, в либретто Мед остаётся жив, скрывается от матери и в конце концов восходит на трон. Фругоне создал счастливый финал, где Медея раскаивается, а Язон и Медея примиряются. Либреттист добавил любовную линию (Астерия и Мед), а также персонажей Парса, Эурены и Артаче, отсутствующих в античных источниках.
Цильоли, принадлежавший к североитальянской школе, создал музыку, которая следовала традициям итальянской оперы-сериа. В отличие от более ранней версии Винчи (1728), у Цильоли, вероятно, больше внимания уделялось оркестровым речитативам, которые позволяли создать развёрнутые драматические сцены. Опера завершалась счастливым финалом, где Мед восходил на трон, Медея отрекалась от власти, а Язон возвращался к семье.