Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1769 год, Фолиньо, Театро дельи Интрепиди
Язык: Итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Индии в эпоху завоевательных походов Александра Македонского. Царь Пора, побеждённый Александром в битве, но оставленный править своими землями, оказывается втянут в сложную интригу. Его возлюбленная Клеофида, индийская царица, чтобы спасти свою страну от разорения, вынуждена изображать покорность Александру, что вызывает ревность Пора. Тем временем приближённый Александра, коварный Тимоген, плетёт заговор против обоих царей. Ситуация накаляется до предела, когда Поро, мучимый ревностью, пытается убить Клеофиду, а затем и себя. Великодушие Александра, прощающего врагов и соединяющего влюблённых, приводит историю к благополучному финалу.
Действующие лица
• Александр (тенор) — царь Македонский.
• Поро (кастрат-сопрано) — царь индийских пенджабов, возлюбленный Клеофиды.
• Клеофида (сопрано) — царица индийская.
• Эриссена (сопрано) — сестра Пора, влюблённая в Александра.
• Гандарте (тенор) — друг Пора, влюблённый в Эриссену.
• Тимоген (сопрано) — приближённый Александра, предатель.
Краткое содержание
Акт I
После поражения индийского царя Пора его войска рассеяны, а сам он скрывается. Его возлюбленная Клеофида отправляется в лагерь Александра, чтобы вымолить мир для своего народа. Александр, очарованный красотой и благородством царицы, обещает ей покровительство, но втайне признаётся своему приближённому Тимогену, что полюбил её. Тимоген, замышляющий предательство, сообщает Поро, что Клеофида изменила ему и готова стать царицей Александра. Сестра Пора Эриссена, находящаяся в плену у македонцев, также влюбляется в великодушного завоевателя.
Акт II
Мучимый ревностью Поро проникает в лагерь Александра, намереваясь убить соперника, но при виде Клеофиды не в силах совершить задуманное. Александр застаёт их вместе; чтобы спасти положение, Клеофида представляет Пора как своего брата. Александр, доверяя ей, отпускает мнимого брата с дарами. Тимоген продолжает плести интриги, убеждая Пора в неверности Клеофиды и подстрекая индийских вождей к восстанию.
Акт III
Поро, доведённый до отчаяния, врывается в покои Клеофиды. Желая убить её, но не находя в себе сил, он закалывает себя. Клеофида в отчаянии пытается последовать за ним, но Александр останавливает её. Предательство Тимогена раскрыто, и он несёт заслуженную кару. Видя благородство и глубину чувств Пора и Клеофиды, Александр дарует им прощение, возвращает Поро царство и благословляет их брак, соединяя также Эриссену и Гандарте.
История создания
Джованни Баттиста Борги принадлежал к числу итальянских композиторов, работавших во второй половине восемнадцатого века и внёсших свой вклад в развитие жанра оперы-сериа. Уроженец небольшого города, он получил музыкальное образование и к 1760-м годам уже имел опыт создания опер для театров Центральной Италии. Либретто Метастазио "Александр в Индии" к тому времени было уже многократно положено на музыку, но продолжало привлекать композиторов своей драматургической безупречностью и благородством поэтического языка.
Опера была создана для театра Дельи Интрепиди в Фолиньо, небольшом городе в Умбрии. Премьера состоялась в 1769 году, о чём сохранились сведения в либретто, напечатанном к постановке. Фолиньо в тот период был заметным культурным центром региона, где регулярно давались оперные представления во время карнавальных сезонов. Для Борги эта постановка стала важным этапом в карьере, позволившим закрепить репутацию в театрах Центральной Италии.
Музыка и особенности
Опера Борги представляет собой образец итальянской оперы-сериа позднего стиля, написанный в традиционной форме, но с учётом новых веяний в музыкальном театре. Композитор следует установленной структуре с чередованием речитативов и арий da capo, однако в его музыке заметно стремление к большей естественности и драматической выразительности.
Музыкальный язык Борги сформировался под влиянием неаполитанской школы и отличается мелодической ясностью, вниманием к вокальной партии и умеренной орнаментикой. Его арии, хотя и требуют от певцов виртуозной техники, не являются чисто декоративными, а направлены на раскрытие эмоционального состояния персонажей. Оркестровое сопровождение выполняет поддерживающую функцию, создавая необходимый фон для сольного пения.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Если когда-либо я нарушу твой покой" ("Se mai turbo il tuo riposo") — Клеофида
• "Увидишь на свою погибель" ("Vedrai con tuo periglio") — Поро
• "Чем сильнее мука" ("Quanto maggior la pena") — Эриссена
Акт II
• "Скажи ему, что я верна" ("Digli che io son fedele") — Клеофида
• "Если они могут так много" ("Se possono tanto") — Поро
• "Дорогой, прощай" ("Cara, addio") — Поро
Акт III
• "Где же смерть?" ("Dov'è la morte?") — Поро
• "Тень моего кумира" ("Ombra dell'idol mio") — Клеофида
• "Вспомни обо мне, любимый" ("Mio ben ricordati") — Гандарте
Постановки и судьба оперы
Премьера в Фолиньо в 1769 году стала основным событием в сценической истории этой оперы. Сведений о последующих постановках не сохранилось, что было типично для многих композиторов второго ряда в восемнадцатом веке. Джованни Баттиста Борги продолжал работать в театрах Центральной Италии, создавая новые оперы для карнавальных сезонов, однако его произведения не получили широкого распространения за пределами региона.
Как и большинство опер того времени, "Александр в Индии" Борги был забыт после смерти композитора. Партитура сохранилась лишь в немногих архивах и представляет интерес прежде всего для специалистов по истории итальянской оперы восемнадцатого века. В двадцатом веке, с ростом интереса к барочной музыке, творчество композиторов второго ряда также привлекло внимание исследователей, позволяя воссоздать полную картину музыкальной жизни того времени.
Интересные факты
• Джованни Баттиста Борги родился в 1738 году — в том же году, что и композиторы Антонио Боррони, Джузеппе Брунетти и чешский композитор Ян Кожелух, также создавший оперу на либретто "Александр в Индии".
• Театр Дельи Интрепиди в Фолиньо, где состоялась премьера, был одним из многих небольших театров, существовавших в итальянских городах в восемнадцатом веке и игравших важную роль в распространении оперного искусства.
• Борги работал преимущественно в небольших городах Центральной Италии, что было обычной практикой для многих композиторов того времени, не сумевших получить места в крупных оперных центрах — Неаполе, Риме или Венеции.
• Либретто "Александра в Индии" к моменту постановки Борги было положено на музыку уже более чем шестьюдесятью композиторами, что делает это либретто одним из самых популярных в истории оперы.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Борги неукоснительно следует либретто Метастазио, не внося в него сюжетных изменений. По сравнению с античными хрониками, сюжет оперы сохраняет все метастазиевские нововведения: любовную коллизию Пора и Клеофиды, мотивы ревности и великодушия, вымышленного предателя Тимогена. Главное внимание композитор уделяет музыкальному воплощению поэтического текста, создавая арии, которые призваны раскрывать эмоциональное состояние героев в ключевых моментах драмы. Его подход к либретто традиционен и не содержит новаторских черт, характерных для реформаторских опер того же времени.