Опера (dramma per musica)
Либретто: неизвестный автор (на основе текста Франческо Сильвани)
Премьера: 1710 год, Венеция, Театро Сан-Кассиано
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в древней Армении в I веке до нашей эры. Царь Тигран Великий, один из могущественных правителей своего времени, расширивший границы Армении до Сирии, Каппадокии и Палестины, оказывается в центре сложных любовных и политических интриг. Сюжет основан на эпизодах из истории Тиграна, но либреттист значительно переработал исторический материал, добавив любовные коллизии, ревность, придворные заговоры и счастливый финал, характерные для итальянской оперы-сериа начала XVIII века.
Действующие лица
• Тигран (сопрано, травести) — царь Армении, великий полководец, но в опере — скорее галантный герой, раздираемый между долгом и любовью
• Оронта (сопрано) — царица Армении, супруга Тиграна, мучимая ревностью и подозрениями в неверности мужа
• Теодат (тенор) — армянский вельможа, завидующий могуществу царя и плетущий тонкие интриги, главный антагонист
• Береника (сопрано) — сестра Тиграна, молодая и пылкая, тайно влюблённая в Аридено
• Аридено (тенор) — молодой военачальник, преданный Тиграну, но вынужденный скрывать свои чувства к Беренике
• Симако (бас) — приближённый Теодата, грубоватый и прямолинейный исполнитель воли своего господина
• Лесбо (сопрано, травести) — наперсник Тиграна, верный слуга, помогающий царю распутать интригу
Краткое содержание
Акт I
Дворец Тиграна в Арташате. Царь готовится к военному походу против римлян, но его мысли заняты не столько войной, сколько отношением с женой. Оронта, напротив, томится подозрениями — она уверена, что Тигран охладел к ней и тайно любит другую. Её ревность разжигает Теодат, который шепчет ей о мнимой неверности мужа. Сам Теодат, завидующий могуществу царя, плетёт интриги, пытаясь поссорить Тиграна с верными военачальниками и посеять раздор в царской семье. Береника и Аридено тайно любят друг друга, но вынуждены скрывать свои чувства, так как их брак не одобрен царицей. Лесбо пытается успокоить господина, но безуспешно.
Акт II
Лагерь Тиграна после победы. Царь одерживает верх над врагами, но возвращается мрачным — до него доходят слухи о заговоре Теодата. Оронта, всё ещё терзаемая ревностью, обвиняет Тиграна в неверности прямо перед войском, что вызывает скандал. Теодат, видя, что его интрига приносит плоды, подговаривает Симако распустить слух о том, что Аридено предал царя и тайно сносится с римлянами. Тигран, измученный подозрениями жены и тревогой за судьбу государства, склонен поверить клевете. Он приказывает арестовать Аридено. Береника в отчаянии.
Акт III
Темница, куда брошен Аридено. Молодой военачальник готовится к казни, не теряя достоинства. Береника пробирается к нему и клянётся спасти его или умереть вместе с ним. Она бросается к ногам Тиграна, умоляя о пощаде. В это время Лесбо представляет царю неопровержимые доказательства невиновности Аридено и предательства Теодата. Оронта, наконец, узнаёт правду: все её подозрения были результатом клеветы, никакой соперницы у неё не было. Теодат и Симако схвачены и изобличены. Тигран освобождает Аридено и благословляет его брак с Береникой. Оронта и Тигран примиряются, их любовь обновлена испытаниями. Теодат приговорён к изгнанию. Опера завершается всеобщим ликованием и хором, славящим добродетель и справедливость.
История создания
Пьетро Бернардони, итальянский композитор, ученик Джованни Марии Бонончини (отца Антонио Марии), создал оперу "Тигран, царь Армении" в 1710 году для венецианского Театро Сан-Кассиано. Премьера состоялась в рамках карнавального сезона 1710 года. Это был редкий случай, когда два композитора — Бернардони и Антонио Мария Бонончини — в один сезон, в одном театре, с одним и тем же либретто поставили свои версии одной оперы. Такая конкуренция была обычной практикой в Венеции, где публика могла сравнивать два сочинения и отдавать предпочтение тому или иному композитору.
Бернардони родился в Читта-ди-Кастелло около 1670 года и был одним из многочисленных итальянских композиторов, работавших в жанре оперы-сериа на рубеже XVII–XVIII веков. Он был учеником Джованни Марии Бонончини, одного из основателей Болонской филармонической академии, и, таким образом, принадлежал к той же школе, что и его конкурент Антонио Мария. К 1710 году Бернардони уже имел опыт работы в театрах Венеции, Флоренции и Генуи.
Либретто, использованное для опер Бернардони и Бонончини, восходило к тексту Франческо Сильвани "Добродетель, торжествующая над любовью и ненавистью" (La virtù trionfante dell'amore e dell'odio), который был положен на музыку ещё в 1691 году. Этот текст стал основой для многих опер на сюжет о Тигране в XVIII веке. В либретто сохранилось посвящение знатному венецианскому покровителю, чьё имя, к сожалению, не указано в дошедших до нас экземплярах.
Театро Сан-Кассиано, где состоялась премьера, имел особое значение для истории оперы. Открытый в 1637 году семьёй Трон, он был первым в мире публичным оперным театром, где спектакли могла посещать не только аристократия, но и состоятельные горожане за плату. Именно в этом театре началась история венецианской коммерческой оперы, и в 1710 году он всё ещё оставался одной из главных оперных сцен города.
Музыка и особенности
Музыка Пьетро Бернардони, к сожалению, не сохранилась, как и музыка его конкурента Бонончини. По свидетельствам современников, Бернардони принадлежал к старшему поколению композиторов, сохранявшему традиции болонской школы с её строгим контрапунктическим мастерством. В отличие от более модного в то время венецианского стиля с его акцентом на мелодическую изобретательность, музыка Бернардони, вероятно, отличалась большей строгостью и академичностью.
В опере-сериа того времени музыкальная структура была строго регламентирована: речитативы (secco и accompagnato) чередовались с ариями da capo, в которых певцы могли продемонстрировать свою виртуозность. Оркестр, как правило, состоял из струнных, гобоев и continuo. Арии писались для разных типов голосов и характеров: арии гнева, арии скорби, арии мести, пасторальные арии. В "Тигране", вероятно, были представлены все эти разновидности.
Сравнение двух опер — Бернардони и Бонончини — было бы интересно для понимания развития венецианской оперы 1710 года, но обе партитуры утрачены. Известно лишь, что обе оперы были поставлены в один сезон, что говорит о популярности сюжета и о конкуренции между композиторами. Возможно, публика отдала предпочтение более молодому Бонончини, который вскоре получил приглашение в Лондон, где работал вместе с Генделем.
Известные арии и фрагменты
Сведения об ариях из этой оперы не сохранились.
Постановки и судьба оперы
После венецианской премьеры 1710 года опера Бернардони, вероятно, не возобновлялась. Партитура, по всей видимости, утрачена. Либретто сохранилось в венецианских архивах. В XX веке, с возрождением интереса к итальянской опере рубежа XVII–XVIII веков, исследователи обращались к творчеству Бернардони, но его оперы остаются малоизученными. "Тигран" известен лишь по упоминаниям в каталогах и историческим документам. Бернардони продолжал работать как оперный композитор до 1720-х годов, но его сочинения не получили широкого распространения за пределами Италии.
Интересные факты
• Пьетро Бернардони был учеником Джованни Марии Бонончини, отца своего конкурента Антонио Марии Бонончини — редкий случай, когда учитель и ученик конкурировали через своих сыновей.
• В 1710 году в Театро Сан-Кассиано было поставлено две оперы на одно либретто — Бернардони и Антонио Марии Бонончини, что было необычной ситуацией даже для конкурентной венецианской сцены.
• Бернардони принадлежал к Болонской филармонической академии, как и его учитель, что налагало на него обязательства сохранять традиции строгого контрапункта.
• В отличие от многих венецианских композиторов, Бернардони писал не только оперы, но и церковную музыку, включая мессы и мотеты.
• Театро Сан-Кассиано, где состоялась премьера, был закрыт в 1780 году и впоследствии снесён, но его роль в истории оперы остаётся значительной.
• Сюжет о Тигране Великом привлекал композиторов на протяжении всего XVIII века, но ни одна из многочисленных опер не стала репертуарной, уступив место более популярным сюжетам — "Артаксерксу", "Олимпиаде" и "Покинутой Дидоне".
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Автор либретто (предположительно, на основе текста Франческо Сильвани) опирался на исторические хроники, описывающие правление Тиграна Великого (I век до н.э.), который расширил границы Армении до Сирии, Каппадокии и Палестины и вёл войны с римлянами. Однако в отличие от исторических источников, где Тигран предстаёт как великий завоеватель, а его семейная жизнь не изобилует драматическими коллизиями, в либретто акцент сделан на любовных и придворных интригах. Либреттист добавил любовный треугольник (Оронта, Тигран, мнимая соперница), фигуру злодея Теодата, вымышленных персонажей Беренику, Аридено, Симако и Лесбо, полностью отсутствующих в исторических хрониках. В реальной истории нет сведений о заговоре против Тиграна со стороны его приближённых, тем более об изгнании заговорщиков. Счастливый финал с примирением супругов и браком Береники и Аридено — типичная для оперы-сериа развязка, не имеющая ничего общего с исторической действительностью.
Пьетро Бернардони, со своей стороны, следовал традиционной для своего времени музыкальной драматургии. В отличие от более молодых композиторов, уже начинавших экспериментировать с формой, Бернардони, вероятно, оставался верен строгой структуре оперы-сериа с чётким разделением речитативов и арий da capo. Его принадлежность к болонской школе, возможно, сказалась на большей строгости гармонического языка и внимании к контрапунктической разработке, что отличало его от более лёгкого и мелодичного стиля Бонончини. Однако ввиду утраты музыки невозможно с уверенностью говорить о конкретных музыкальных решениях, которые отличали эту оперу от версии конкурента.