Опера (dramma per musica)
Либретто: Джованни Баттиста Руперти
Премьера: Осень 1715 года, Венеция, театр Сан-Мойзе
Язык: итальянский
Суть сюжета
Лаомедонт — в древнегреческой мифологии царь Трои, сын Ила и Евридики. По воле Зевса у него в рабстве оказались боги Посейдон и Аполлон, наказанные за попытку свергнуть владыку Олимпа. Посейдон построил вокруг Трои несокрушимые стены, а Аполлон пас царские стада. Лаомедонт обещал богам щедрую плату, но после завершения работ отказался от своего слова. В отместку Аполлон наслал на Трою чуму, а Посейдон — морское чудовище, которое пожирало жителей. Оракул предрёк, что город можно спасти, только принеся в жертву чудовищу царскую дочь Гесиону. Лаомедонт приковал дочь к скале у моря, но её спас Геракл, возвращавшийся из похода на амазонок. Герой убил чудовище, однако Лаомедонт снова обманул его, отказавшись отдать обещанных бессмертных коней. Тогда Геракл собрал войско, захватил Трою, убил Лаомедонта и всех его сыновей, пощадив лишь младшего Подарка (будущего Приама).
Действующие лица
• Лаомедонт (бас) — царь Трои
• Эристен (сопрано) — брат Лаомедонта
• Полидор (сопрано) — царь Теры
• Ферасп (тенор) — наперсник Лаомедонта
• Лидо (сопрано) — капитан Полидора
• Даринда (сопрано) — знатная дама
• Цирена (сопрано) — придворная дама
Краткое содержание
Акт I
Действие происходит в Трое во времена царствования Лаомедонта. Боги Аполлон и Посейдон, разгневанные обманом царя, наслали на город чуму и морское чудовище. Народ страдает, и оракул объявляет, что единственное спасение — принести в жертву чудовищу дочь царя Гесиону. Лаомедонт в отчаянии, но вынужден подчиниться. Появляется Геракл, возвращающийся из похода на амазонок. Он узнаёт о беде, постигшей Трою, и предлагает царю сделку: он убьёт чудовище и спасёт Гесиону, а Лаомедонт отдаст ему бессмертных коней, подаренных Зевсом в уплату за похищение Ганимеда. Лаомедонт соглашается.
Акт II
Геракл убивает чудовище и спасает Гесиону. Однако Лаомедонт, вероломный по природе, отказывается отдавать коней. Он изгоняет Геракла из Трои и велит запереть городские ворота. Геракл клянётся отомстить. Брат Лаомедонта Эристен, наперсник Ферасп, царь Теры Полидор и придворные дамы пытаются образумить царя, напоминая ему о гневе богов, который уже обрушился на город, но Лаомедонт не слушает советов. Он уверен, что его власть и богатство защитят его от любой мести.
Акт III
Геракл возвращается с войском и осаждает Трою. Лаомедонт и его сыновья сражаются на стенах города, но силы неравны. Геракл врывается в город, убивает Лаомедонта и всех его сыновей, кроме младшего Подарка, которому дарует жизнь. Гесиона становится пленницей Геракла, который отдаёт её в жёны своему спутнику Теламону. Опера завершается оплакиванием павшей Трои и прославлением Геракла как орудия божественного правосудия.
История создания
Опера "Лаомедонт" стала второй и последней оперой Лоренцо Базеджо после "Восхищающегося" (Тревизо, 1687). Премьера состоялась осенью 1715 года в венецианском театре Сан-Мойзе. Либретто написал Джованни Баттиста Руперти, хотя в некоторых источниках автором указан также Джованни Баттиста Гуиццарди. Издание либретто было выпущено в Венеции типографом Марино Россетти. Опера посвящена Джованни Мартиненго — знатному венецианцу, которому также посвящал свои произведения композитор Джованни Мария Рутини. Спектакль был поставлен в театре Джустиниан (второе название театра Сан-Мойзе) и приурочен к открытию осеннего карнавального сезона 1715 года. К этому времени Базеджо уже более двадцати лет состоял членом гильдии венецианских инструменталистов и был хорошо известен в музыкальных кругах Венеции.
Музыка и особенности
Опера написана в традициях венецианской оперы-сериа начала XVIII века, которая переживала период активного развития под влиянием неаполитанской школы. В музыкальном отношении произведение, вероятно, следовало характерной для того времени структуре: чередование речитативов secco (для развития действия) и арий da capo (для выражения эмоций). Оркестр включал струнные и бассо континуо, а в наиболее торжественных сценах, возможно, добавлялись духовые инструменты. Как член гильдии венецианских инструменталистов, Базеджо хорошо знал технические возможности струнных инструментов и, вероятно, уделял особое внимание оркестровой звучности. В опере семь действующих лиц, что было типично для венецианской оперы того времени. Либретто посвящено знатному покровителю — Джованни Мартиненго, чьё имя было вынесено на титульный лист.
Известные арии и фрагменты
Сведений об отдельных ариях из оперы "Лаомедонт" не сохранилось. Партитура оперы, вероятно, утрачена. В либретто, однако, сохранились имена исполнителей главных партий: Антонио Денци (Лаомедонт), Роза Амбрози (Даринда), Филиппо Пикколи (Эристен), Франческа Миниати (Цирена), Кьяра Стелла Сеннаки (Полидор), Антонио Мацца (Ферасп) и Роза Миньяти (Лидо).
Постановки и судьба оперы
Опера "Лаомедонт" была исполнена в Венеции в театре Сан-Мойзе осенью 1715 года. Сведений о других постановках этой оперы не сохранилось. Партитура оперы, вероятно, утрачена. Либретто первого издания хранится в Библиотеке Casa di Goldoni в Венеции, а также в Библиотеке Академии деи Конкорди в Ровиго. В новейшее время опера не исполнялась и не реконструировалась. Это произведение стало последней сценической работой Базеджо — после 1715 года композитор, по-видимому, оставил оперный жанр и сосредоточился на духовной музыке.
Интересные факты
• "Лаомедонт" стал второй и последней оперой Лоренцо Базеджо, написанной через двадцать восемь лет после его дебюта.
• Театр Сан-Мойзе в Венеции, где состоялась премьера, был одним из самых известных оперных театров города. Он был открыт в 1640 году и на протяжении XVII-XVIII веков конкурировал с театрами Сан-Кассиано и Сан-Джованни Гризостомо.
• В труппу исполнителей входила Кьяра Стелла Сеннаки, известная венецианская певица, выступавшая также в операх других композиторов того времени.
• Либретто было посвящено Джованни Мартиненго — представителю знатного венецианского рода, который поддерживал искусство и театр.
• Базеджо, будучи членом гильдии венецианских инструменталистов по крайней мере с 1694 года, имел возможность привлекать лучших музыкантов для исполнения своей оперы.
• В 1712 году, за три года до "Лаомедонта", в Венеции была исполнена месса Базеджо в церкви Святых Иоанна и Павла по случаю канонизации Папы Пия V — это показывает, что композитор пользовался уважением и доверием церковных властей.
• Наряду с операми, Базеджо писал оратории — в 1710 году в Падуе была исполнена его оратория "Раскаявшийся король" в доме графа Антонио Альберто Де Конти.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Базеджо следовал либретто Джованни Баттиста Руперти, которое основано на древнегреческом мифе о царе Лаомедонте. Композитор сохранил все ключевые элементы мифа: строительство стен Трои Аполлоном и Посейдоном, обман богам, чуму и морское чудовище, принесение Гесионы в жертву, её спасение Гераклом, повторный обман и гибель Лаомедонта. Однако в оперу добавлены второстепенные персонажи, отсутствующие в классической версии мифа: брат Лаомедонта Эристен, царь Теры Полидор, наперсник Ферасп и придворные дамы. Эти персонажи служат для создания любовных линий и расширения драматургии. В отличие от античных источников, где финал однозначно трагичен для Лаомедонта, в оперном либретто, вероятно, больше внимания уделяется психологическим переживаниям героев. Геракл в опере выступает как орудие божественного правосудия, что соответствует традиционному для оперы-сериа моральному посылу: обман и вероломство неизбежно наказываются.