Опера-буффа (dramma giocoso)
Либретто: неизвестный автор
Премьера: 1779 год, Тревизо, театр Сан-Лука
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет не имеет античного или литературного первоисточника и основан на оригинальном либретто. В центре повествования — Николетто Беллавита, хитрый и изворотливый молодой человек из простонародья, который оказывается втянутым в череду любовных и денежных авантюр. Конфликт строится вокруг его попыток разбогатеть, женившись на знатной особе, и одновременно вокруг козней его соперников, которые также претендуют на состояние. Типичный сюжет оперы-буффа, где ловкий слуга или простолюдин в конечном счёте обводит вокруг пальца своих хозяев и добивается успеха, высмеивая при этом жадность и глупость знати.
Действующие лица
• Николетто Беллавита (бас) — главный герой, хитрый плут
• Фьордалиса (сопрано) — знатная дама, объект его притязаний
• Дон Пьетро (тенор) — старый дворянин, соперник
• Лиза (сопрано) — служанка, помогающая Николетто
• Чиро (бас) — слуга Дона Пьетро
• Доктор Гаспаре (тенор) — юрист, участник интриг
Краткое содержание
Акт I
Площадь в небольшом итальянском городке. Николетто Беллавита, бедный, но ловкий молодой человек, задумал поправить свои дела, женившись на знатной и богатой вдове Фьордалисе. Он подкупает её служанку Лизу, чтобы та замолвила за него словечко. Дон Пьетро, старый и богатый, но скупой и недалёкий дворянин, также имеет виды на Фьордалису. Чиро, слуга Дона Пьетро, влюблён в Лизу и соглашается помогать Николетто, чтобы устранить преграды для своей любви. Доктор Гаспаре, местный юрист, готов за плату составить любой документ и участвовать в любой афере.
Акт II
Николетто, с помощью переодеваний и подложных документов, убеждает Фьордалису, что он — тайный наследник огромного состояния, которое откроется после его свадьбы. Дон Пьетро, пытаясь перебить "богатство" Николетто, разоряется на подарках и обещаниях, влезая в долги. Чиро и Лиза, помогая своим хозяевам, одновременно устраивают свою любовь. Доктор Гаспаре составляет фальшивое завещание.
Акт III
На свадьбе, когда Дон Пьетро, поняв, что его обманули, требует правосудия, появляется настоящий наследник состояния Фьордалисы, который раскрывает все махинации Николетто. Однако он, будучи просвещённым человеком и ценя ум и предприимчивость, решает не наказывать плута, а взять его на службу. Дон Пьетро остаётся в дураках. Николетто, не получив состояния, получает покровительство знатного лица и, вместе с деньгами, благосклонность самой Фьордалисы. Опера завершается всеобщим примирением и торжеством здравого смысла.
История создания
"Николетто Беллавита" был написан Дженнаро Астаритой в 1779 году. Премьера состоялась в 1779 году в театре Сан-Лука в Тревизо, который был известен своими постановками комических опер. Это был один из самых плодотворных периодов в карьере Астариты: годом ранее он поставил "Муж-лентяй" в Болонье, а в том же году, помимо "Николетто", были поставлены его оперы "Причудливый француз" в Милане и "Театральные раздоры" во Флоренции.
Либретто, написанное неизвестным автором, представляло собой типичную для того времени комедию интриги с участием ловкого слуги или простолюдина, который дурачит своих знатных хозяев. Этот сюжет был особенно популярен в итальянской опере-буффа и восходил к традициям комедии дель арте.
Опера имела успех и вскоре после премьеры в Тревизо была поставлена в других итальянских городах. Она стала одной из самых известных комических опер Астариты, наряду с "Причудливым французом" и "Контессой ди Бимбимполи".
Музыка и особенности
"Николетто Беллавита" представляет собой классическую оперу-буффа. Музыкальный язык Астариты, которого современники сравнивали со стилем Паскуале Анфосси, отличался живыми, быстрыми темпами, простыми, запоминающимися мелодиями и большим количеством ансамблевых сцен.
Партия Николетто, написанная для баса, изобилует буффонными приёмами: скороговорками, комическими повторами, гротескными интонациями. Его арии строятся на контрасте между его внешней простотой и внутренним коварством. Партии Дона Пьетро, написанная для тенора, пародирует благородные интонации оперы-сериа, подчёркивая его глупость и самодовольство. Партия служанки Лизы, написанная для сопрано, отличается лёгкостью и изяществом.
Особого внимания заслуживают ансамблевые сцены, особенно финальные, где голоса персонажей переплетаются, создавая эффект живой театральной суматохи. Астарита, подобно Моцарту, умел в ансамблях передавать одновременно несколько точек зрения и характеров.
Известные арии и фрагменты
• "Я — Николетто Беллавита" ("Io sono Nicoletto Bellavita") — Николетто
• "Кто ищет, тот всегда найдёт" ("Chi cerca, sempre trova") — Николетто
• "Бедность не порок, но скупость — порок" ("La povertà non è un vizio, ma l'avarizia sì") — Лиза
• "Старый дурак" ("Vecchio sciocco") — Чиро
• "Деньги, деньги, деньги" ("Soldi, soldi, soldi") — Дон Пьетро
• "Кодекс чести и обмана" ("Il codice dell'onore e dell'inganno") — доктор Гаспаре
• "Наконец-то я богат" ("Finalmente sono ricco") — Николетто
Постановки и судьба оперы
Премьера в Тревизо в 1779 году стала первой постановкой этой оперы. Впоследствии она неоднократно возобновлялась в итальянских театрах, в том числе в Неаполе, где Астарита был maestro di cappella с 1770 года. Музыка оперы не сохранилась. До наших дней дошло только либретто, изданное в Тревизо в 1779 году. Экземпляры либретто хранятся в библиотеках Болоньи и Флоренции.
Интересные факты
• Имя Николетто Беллавита ("Красивая жизнь") — говорящее имя, типичное для комедии дель арте, которое отражает мечты главного героя о лёгкой и красивой жизни.
• Астарита, сам выходец из простонародья (точное место его рождения неизвестно, но он был активен в Неаполе), часто обращался в своих операх к образам ловких простолюдинов.
• В 1779 году, когда ставилась опера, Астарита был maestro di cappella в Неаполе и одновременно активно работал для венецианских театров.
• Астарита внёс значительный вклад в развитие оперы в России. В 1796 году он привёз в Санкт-Петербург итальянскую труппу, в составе которой была Тереза Сапорити — первая исполнительница партии Донны Анны в "Дон Жуане" Моцарта.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Поскольку опера написана на оригинальное либретто, не имеющее литературного или мифологического первоисточника, композитор полностью следовал замыслу неизвестного либреттиста. Астарита, мастер оперы-буффа, создал музыку, которая подчёркивала комические ситуации и сатирически высмеивала социальные пороки: жадность, глупость, лицемерие. В отличие от серьёзной оперы-сериа, здесь преобладают живые, быстрые темпы, простые, запоминающиеся мелодии и большое количество ансамблевых сцен. Партия Николетто, центральная в комическом отношении, строится на гротескных интонациях и буффонных приёмах, сближая его с образами Фигаро в операх Моцарта и Паизиелло. Финал оперы — прощение и покровительство, а не наказание, — отражает просветительские идеалы, где ум и предприимчивость ценятся выше происхождения и богатства.