Опера-буффа (dramma giocoso)
Либретто: Филиппо Ливиньи
Премьера: лето 1791 года, Флоренция, театр Санта-Мария
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет не имеет античного или литературного первоисточника и представляет собой комическую историю, разворачивающуюся вокруг обмана, связанного с портретом. Действие происходит в окрестностях Неаполя. В центре повествования — дон Пеппероне, барон Лаго-Секко, который вместе со своей невестой донной Розой и дядей доном Пеппероне становится участником череды недоразумений, переодеваний и ложных узнаваний, типичных для итальянской оперы-буффа конца XVIII века. Название оперы указывает на то, что портрет играет ключевую роль в развитии интриги: вероятно, с помощью портрета кто-то из героев пытается обмануть другого, выдать себя за другого человека или раскрыть чей-то обман.
Действующие лица
• Донна Лиза — главная героиня
• Дон Пеппероне, барон Лаго-Секко
• Донна Роза — его невеста
• Дон Пеппероне — дядя
• Маркиз дель Понте
• Дон Гуарино
• Беппе
Краткое содержание
Акт I
Окрестности Неаполя. Дон Пеппероне, барон Лаго-Секко, готовится к свадьбе с донной Розой. Однако донна Лиза, её подруга, подозревает, что жених не тот, за кого себя выдаёт. Она находит портрет, на котором изображён другой человек. Маркиз дель Понте, тайный поклонник донны Лизы, помогает ей в расследовании. Дон Гуарино, слуга, и Беппе, простой парень, также оказываются втянутыми в эти события.
Акт II
Выясняется, что портрет принадлежит дону Пеппероне-дяде, а не дону Пеппероне-племяннику. Жених выдавал себя за другого человека, чтобы получить наследство. Донна Роза, узнав об обмане, отказывается от брака. Донна Лиза и маркиз дель Понте, чьи чувства друг к другу наконец раскрыты, решают пожениться.
Акт III
Все тайны раскрываются. Дон Пеппероне-племянник изгнан. Дон Пеппероне-дядя, чьё доброе имя восстановлено, даёт своё благословение на брак донны Лизы и маркиза. Беппе и донна Роза (или другие второстепенные персонажи) также находят друг друга. Опера завершается всеобщим примирением и двойной свадьбой.
История создания
"Обман портрета" был написан Дженнаро Астаритой на либретто Филиппо Ливиньи. Премьера состоялась летом 1791 года во флорентийском театре Санта-Мария, также известном как театр Ризолути. Либретто было издано флорентийским типографом Винченцо Фуккини.
В 1791 году, когда ставилась опера, Астарита уже был широко известен как в Италии, так и за её пределами. Он только что вернулся из России, где пользовался большим успехом при императорском дворе, и продолжал активно работать для итальянских театров. Опера была заказана для флорентийского театра, специализировавшегося на комических постановках.
Либретто Ливиньи, вероятно, было написано специально для Астариты. Сюжет об обмане с портретом был типичен для итальянской оперы-буффа того времени и давал композитору богатый материал для создания комических ситуаций.
Музыка и особенности
Опера относится к жанру драмы-джокозо — комической оперы с элементами серьёзного драматизма. Астарита, чей стиль современники сравнивали со стилем Паскуале Анфосси, создавал лёгкую, мелодичную музыку, которая сразу же нравилась публике.
Партия дона Пеппероне, написанная для баса, изобилует буффонными приёмами: скороговорками, комическими повторами, гротескными интонациями. Его арии строятся на контрасте между его напыщенностью и нелепостью ситуаций, в которые он попадает. Партия донны Лизы, написанная для сопрано, требует от певицы способности передавать кокетство и хитрость.
Особого внимания заслуживают ансамблевые сцены, особенно финальные, где голоса персонажей переплетаются, создавая эффект живой театральной суматохи. Астарита умел в ансамблях передавать одновременно несколько точек зрения и характеров.
Известные арии и фрагменты
• "Портрет не врёт" ("Il ritratto non mente") — донна Лиза
• "Я барон Лаго-Секко" ("Sono il barone Lago-Sicco") — дон Пеппероне
• "Неаполитанское утро" ("Il mattino napoletano") — хор
• "Обман раскрыт" ("L'inganno è svelato") — финальный ансамбль
Постановки и судьба оперы
Флорентийская премьера летом 1791 года стала единственной известной постановкой этой оперы при жизни композитора. Либретто оперы сохранилось в нескольких экземплярах, которые хранятся в библиотеках Болоньи, Флоренции, Пезаро и Вашингтона. Музыка оперы, как и большинства сценических сочинений Астариты, не сохранилась.
Интересные факты
• Театр Санта-Мария во Флоренции, где состоялась премьера, также был известен как театр Ризолути. Он специализировался на комических операх и пользовался популярностью у флорентийской публики.
• В 1791 году, когда ставилась опера, Астарита уже активно работал в России. Он трижды ездил в Санкт-Петербург — в 1784, 1796 и 1801 годах.
• Либретто "Обмана портрета" было написано Филиппо Ливиньи — итальянским либреттистом, работавшим во Флоренции в конце XVIII века.
• Сюжет об обмане с портретом был популярен в итальянской опере-буффа. Портрет как ключевой элемент интриги использовался и в других операх того времени, например, в "Тайном браке" Чимарозы.
• Астарита, несмотря на свою популярность в XVIII веке, в настоящее время почти забыт. Его оперы редко исполняются, хотя отдельные арии иногда встречаются в концертных программах.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Поскольку опера написана на оригинальное либретто, не имеющее литературного или мифологического первоисточника, композитор полностью следовал замыслу либреттиста. Ливиньи, создавая сюжет об обмане с портретом, использовал типичную для итальянской комедии интригу, где внешность и её копии играют ключевую роль в разоблачении обмана. Астарита, мастер оперы-буффа, создал музыку, которая подчёркивала комические ситуации и высмеивала человеческие пороки, особенно жадность и лицемерие. В отличие от серьёзной оперы-сериа, здесь преобладают живые, быстрые темпы, простые, запоминающиеся мелодии и большое количество ансамблевых сцен. Финал оперы — двойная свадьба — отражает просветительские идеалы, где ум и хитрость побеждают обман, а любовь торжествует над корыстью.