Опера-буффа (dramma giocoso)
Либретто: Карло Гольдони
Премьера: 15 мая 1774 года, Венеция, театр Сан-Самуэле
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет не имеет античного или литературного первоисточника и основан на оригинальном либретто Карло Гольдони, великого венецианского драматурга. Действие разворачивается в охотничьем домике, куда король приезжает отдохнуть от придворной жизни. Он хочет побыть инкогнито, но его присутствие не остаётся незамеченным. Вокруг короля начинают виться просители, женихи, свахи и авантюристы, каждый из которых надеется получить выгоду. Конфликт строится вокруг комических ситуаций, возникающих из-за того, что король пытается скрыть своё истинное лицо, а окружающие либо догадываются о его личности, либо, наоборот, принимают его за другого.
Действующие лица
• Король (баритон) — молодой король, путешествующий инкогнито
• Леонардо (тенор) — молодой дворянин
• Виоланте (сопрано) — его возлюбленная
• Дон Алонсо (бас) — сватающийся к Виоланте
• Тибурцио (бас) — комический персонаж
• Анджела (сопрано) — служанка
• Фабрицио (бас) — старый слуга
• Кавалер (тенор) — придворный
Краткое содержание
Акт I
Охотничий домик. Король прибывает под видом простого дворянина. Леонардо и Виоланте любят друг друга, но дон Алонсо, богатый и старый жених, хочет жениться на Виоланте. Тибурцио, комический персонаж, пытается выслужиться перед королём, подозревая его истинную личность. Анджела, служанка, помогает влюблённым. Король, наблюдая за происходящим, решает помочь Леонардо и Виоланте.
Акт II
Дон Алонсо пытается завоевать расположение Виоланте подарками и обещаниями, но она отвергает его. Король, сохраняя инкогнито, советует дону Алонсо не торопиться со свадьбой. Тибурцио, пытаясь угодить королю, попадает в нелепые ситуации. Фабрицио, старый слуга, узнаёт короля, но обещает хранить тайну.
Акт III
Король раскрывает свою истинную личность. Он объявляет, что Леонардо и Виоланте могут пожениться, а дон Алонсо должен оставить свои притязания. Тибурцио, чьи попытки выслужиться были тщетны, смиряется. Опера завершается всеобщим весельем и торжеством справедливости.
История создания
"Король на охоте" была написана Дженнаро Астаритой на либретто Карло Гольдони — величайшего итальянского драматурга XVIII века, реформатора комедии. Премьера состоялась 15 мая 1774 года в венецианском театре Сан-Самуэле. Либретто было издано венецианским типографом, и его экземпляр хранится в Музее музыки в Болонье.
Гольдони, создавая это либретто, использовал свой многолетний опыт написания комедий для венецианской сцены. Сюжет "Короля на охоте" перекликается с его знаменитой комедией "Хозяйка гостиницы", где также действует благородный господин, путешествующий инкогнито.
В 1774 году, когда ставилась опера, Астарита уже имел репутацию одного из ведущих комических композиторов Италии. В том же году он поставил в Венеции оперу "Ночные стражи" ("Le notti burlate"), а также работал над заказами для других итальянских городов.
Музыка и особенности
"Король на охоте" относится к жанру оперы-буффа, в котором Гольдони был признанным мастером. Музыкальный язык Астариты, по свидетельствам современников, отличался живостью и мелодическим богатством. Его музыка органично сочетала элементы итальянской оперы-буффа с венецианской традицией комического театра.
Партия Короля, написанная для баритона (редкость для оперы того времени), требует от певца благородства и лёгкой иронии. Партия дона Алонсо, написанная для баса, изобилует буффонными приёмами: скороговорками, комическими повторами, гротескными интонациями. Партии влюблённых — Леонардо и Виоланте — отличаются мелодической простотой и искренностью.
Особого внимания заслуживает партия Тибурцио — классического комического персонажа, который пытается выслужиться перед королём, но постоянно попадает в нелепые ситуации. Его арии строятся на контрасте между его претензиями и реальными обстоятельствами.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Я хочу быть инкогнито" ("Voglio essere incognito") — Король
• "Сердце моё не продаётся" ("Il mio cuore non si vende") — Виоланте
• "Я выслужусь перед королём" ("Mi farò valere davanti al re") — Тибурцио
Акт II
• "Подарки и обещания" ("Regali e promesse") — дон Алонсо
• "Я узнал короля" ("Ho riconosciuto il re") — Фабрицио
• "Нелепая ситуация" ("La situazione ridicola") — Тибурцио
Акт III
• "Я король" ("Sono il re") — Король
• "Прощение" ("Il perdono") — дон Алонсо
• "Торжество любви" ("Il trionfo dell'amore") — финальный хор
Постановки и судьба оперы
Венецианская премьера 15 мая 1774 года прошла успешно. Опера была повторена несколько раз в течение сезона. Либретто, изданное в Венеции, сохранилось до наших дней. Экземпляр хранится в Международном музее и библиотеке музыки в Болонье. Музыка оперы, как и большинства сценических сочинений Астариты, не сохранилась.
Интересные факты
• "Король на охоте" стала единственной оперой Астариты, написанной на либретто великого Карло Гольдони.
• Сюжет оперы перекликается с гольдониевской "Хозяйкой гостиницы", где также действует благородный господин, путешествующий инкогнито.
• Театр Сан-Самуэле, где состоялась премьера, был одним из старейших театров Венеции, открытым ещё в 1655 году.
• В 1774 году, когда ставилась опера, Астарита находился в зените своей карьеры. Он уже работал при дворах Германии и Австрии, а через десять лет отправился в Россию.
• Партия Короля, написанная для баритона, была редкостью для оперы-буффа того времени, где комические партии обычно отдавались басам, а благородные — тенорам.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Поскольку опера написана на оригинальное либретто Гольдони, не имеющее литературного или мифологического первоисточника, композитор полностью следовал замыслу великого драматурга. Гольдони, создавая комедию о короле, путешествующем инкогнито, использовал типичный для просветительской комедии образ благородного правителя, который среди простых людей познаёт истинную цену вещей. Астарита, опытный композитор-буффа, создал музыку, которая подчёркивала комический характер сюжета и высмеивала человеческие пороки — лесть, жадность, глупость. Партия Тибурцио, комического персонажа, стала центральной в этом отношении: его арии, полные гротескных интонаций и скороговорок, высмеивают карьеризм и угодничество. Партия Короля, написанная для баритона, отличается благородством и спокойствием, подчёркивая его истинное величие, не нуждающееся во внешних проявлениях власти. Финал оперы — раскрытие инкогнито и торжество справедливости — решён в виде развёрнутого ансамбля, в котором все голоса сливаются в единой гармонии, утверждая победу разума и благородства.