юбэртёнэнд (немецкий, "Übertönend") — музыкальный термин, означающий "превышающий по силе звука", "заглушающий", описывающий дисбаланс, при котором один звук или группа инструментов звучит слишком громко по отношению к другим.

Дословный перевод и смысл:

"übertönend" — причастие от глагола "übertönen" (заглушать, звучать громче, перекрывать звуком).

"über-" (через, сверх) + "tönen" (звучать).

Буквально Übertönend означает "перекрывающий звуком", "звучащий сверх", "заглушающий".

Этот термин обычно имеет негативный оттенок и описывает нежелательную ситуацию в ансамблевом или оркестровом исполнении, когда партия одного инструмента или группы непропорционально громка и мешает ясному восприятию других голосов.

От просто громкого звучания (laut) его отличает контекст дисбаланса и нарушения музыкального целого.

Применение в музыке:

Übertönend — это, как правило, не указание, а описательный термин, используемый в критике, педагогике или при репетиции для указания на проблему. он применяется, когда, например, фортепианный аккомпанемент заглушает певца, когда медные духовые перекрывают струнные в оркестре, или когда мелодия теряется на фоне слишком активного аккомпанемента. устранение этого эффекта требует от исполнителей контроля над динамикой, балансировки ансамбля и внимания к фактуре.

Нюансы и сравнения:

Übertönend находится в одном смысловом поле с "zu laut" (слишком громко) и "überlaut" (сверхгромко), но подчёркивает именно аспект отношений между звуками. его противоположностью является "ausgewogen" (сбалансированный) или "deutlich hörbar" (отчётливо слышимый) в контексте всех партий. важно отличать übertönend как негативную характеристику от намеренного композитором эффекта, когда одна группа должна доминировать (например, "hervortretend" — выступая вперёд).

Исторический контекст:

Проблема Übertönend, то есть достижения сбалансированного звучания в ансамбле, была одной из центральных для музыкальной практики эпохи барокко, особенно с учётом специфических тембров и мензур инструментов того времени. композиторы и капельмейстеры (такие как Генрих Шютц, Иоганн Себастьян Бах или Георг Филипп Телеман) должны были тщательно продумывать инструментовку, чтобы, например, мягкий звук виолы да гамба или блокфлейты не был заглушён более мощными скрипками или гобоями. в барочном оркестре (например, в составах Жана-Батиста Люлли) существовала чёткая иерархия и расположение инструментов для достижения баланса. теоретики барокко уделяли внимание вопросам динамики и сочетания голосов. таким образом, хотя сам термин Übertönend мог оформиться позже, осознанная работа по предотвращению этого эффекта — стремление к ясности и равновесию контрапункта — была краеугольным камнем барочной композиции и исполнительства.

Итог:

Übertönend — описательный термин, обозначающий нежелательную ситуацию, когда один звук или группа инструментов заглушает другие, нарушая баланс ансамбля, проблема, предотвращению которой уделялось большое внимание в композиционной и исполнительской практике эпохи барокко для достижения ясности полифонической ткани.