ю́бэрблязэн (немецкий, "Überblasen") — музыкальный термин, означающий "передув", "оверхлоу" и описывающий технику извлечения звуков натурального обертонового ряда на духовых инструментах.

Дословный перевод и смысл:

über — над, сверх.

blasen — дуть.

Буквально Überblasen означает "передувать", "дуть сверх".

Этот термин обозначает технику, при которой музыкант, увеличивая давление воздуха и меняя амбушюр, заставляет инструмент звучать на одной из более высоких гармоник (обертонов) основного тона, закрытого вентилями или положением клапанов.

От обычного извлечения звука его отличает использование природных акустических свойств инструмента для получения нот, не доступных при стандартной аппликатуре.

Применение в музыке:

Überblasen используется в музыке как технический приём на медных и деревянных духовых инструментах (трубе, валторне, тромбоне, флейте, кларнете). Он позволяет расширить диапазон инструмента вверх, исполнить быстрые пассажи без изменения аппликатуры или создать специфический, слегка напряжённый тембр. Техника требует от исполнителя виртуозного контроля над дыханием, амбушюром и интонацией. В нотах может обозначаться словом "Überblasen" или указанием на исполнение в высоком регистре с помощью определённой аппликатуры.

Нюансы и сравнения:

Überblasen является специфической духовой техникой. Его ближайшим аналогом на струнных инструментах можно считать флажолеты. На медных духовых близким приёмом является использование только амбушюра для изменения высоты звука при одинаковой позиции кулисы или вентилей. Антонимичным по смыслу является базовое, "основное" извлечение звука (Grundton). От простого усиления звука (crescendo) его отличает принципиальное изменение высоты тона, а не только его громкости.

Исторический контекст:

Техника извлечения обертонов (прототип Überblasen) была фундаментальной для натуральных инструментов эпохи барокко, таких как натуральная труба (tromba naturale) или натуральный рог (corno da caccia). Поскольку эти инструменты не имели вентилей, весь их мелодический материал строился на нотах натурального звукоряда, которые извлекались исключительно с помощью изменения амбушюра и силы дутья — то есть, по сути, с помощью Überblasen. Композиторы барокко, такие как Иоганн Мольтер или Георг Филипп Телеман, писали виртуозные концерты для таких инструментов, полностью полагаясь на это умение исполнителя. Даже с появлением клапанных и вентильных механизмов техника осталась crucial для чистоты интонации и тембра в верхнем регистре. Таким образом, Überblasen является не просто техническим приёмом, а унаследованным от барокко и развитым базовым навыком духового исполнительства, корни которого лежат в физике звукоизвлечения на натуральных инструментах.

Итог:

Überblasen — техника игры на духовых инструментах, заключающаяся в извлечении звуков обертонового ряда для расширения диапазона или изменения тембра, являющаяся прямым наследием исполнительской практики эпохи барокко на натуральных инструментах.