а труа́ парти́ (французский, "à trois parties") — музыкальный термин, означающий указание на трёхголосное изложение, произведение для трёх голосов или трёх однородных инструментов.

Дословный перевод и смысл:

"à" — предлог "в", "для".

"trois" — числительное "три".

"parties" — партии, голоса.

Буквально à trois parties означает "в три партии", "для трёх голосов".

Этот термин описывает музыкальную фактуру или состав ансамбля, состоящий из трёх самостоятельных, но взаимосвязанных голосов (партий). Это может быть вокальный терцет (часто сопрано, альт/тенор, бас) или инструментальное трио однородных инструментов, играющих по отдельным партиям.

От музыки для трио разнородных инструментов (например, фортепианное трио) его может отличать акцент именно на принципе трёхголосия и на большей тембральной однородности состава.

Применение в музыке:

В музыке указание à trois parties используется для обозначения произведений, написанных для трёхголосного вокального ансамбля (в операх, кантатах, мотетах) или для однородного инструментального трио (например, три флейты, три скрипки). В нотах каждая партия записывается на отдельном нотоносце. Этот термин также может описывать трёхголосную текстуру внутри более крупного сочинения, например, раздел, где три группы инструментов ведут самостоятельные линии. Основная задача исполнителей в таком ансамбле — достичь ясности голосоведения, баланса между голосами и единства ансамбля, подчёркивая как самостоятельность каждой линии, так и их гармоническое взаимодействие.

Нюансы и сравнения:

à trois parties является французским эквивалентом итальянского "a tre voci". Для трио разнородных инструментов используется термин "trio". Его прямой противоположностью в вокальной музыке было бы указание на иное количество голосов: "à deux parties" (в две партии), "à quatre parties" (в четыре партии). В фактурном смысле антонимом могла бы быть монодия (одноголосие) или плотная аккордовая фактура с дублировками. От "terzet" (терцет) его может отличать более общий, не обязательно сценический контекст.

Исторический контекст:

Трёхголосная фактура (à trois parties) была чрезвычайно популярна и развита в эпоху барокко, представляя идеальный баланс между прозрачностью и контрапунктической насыщенностью. Во Франции этот принцип лежал в основе множества произведений для ансамбля viol (treble viol, tenor viol, bass viol), сочинённых такими мастерами, как Марк-Антуан Шарпантье, Марин Маре и композиторами школы Сент-Коломб. Трёхголосные танцы и вокальные пьесы были неотъемлемой частью придворных балетов и опер Жана-Батиста Люлли. В Италии жанр трио-сонаты (sonata a tre), культивируемый Арканджело Корелли, Томазо Альбинони и Алессандро Скарлатти, был центральным явлением камерной музыки. В Германии вершиной трёхголосного контрапунктического искусства являются 15 трёхголосных симфоний (инвенций) Иоганна Себастьяна Баха. В Англии Генри Пёрселл создавал прекрасные трёхголосные фантазии для viol и антемы. Таким образом, à trois parties является не просто техническим термином, а отражением одного из фундаментальных принципов барочного музицирования, где музыкальная ткань создавалась через равноправный диалог и переплетение трёх ясных и выразительных голосов.

Итог:

à trois parties — указание на трёхголосное изложение музыки, будь то для вокального ансамбля, однородного инструментального трио или как принцип полифонической фактуры, подчёркивающее равноправное взаимодействие и баланс трёх самостоятельных партий.