цёгернд (немецкий, "zögernd") — музыкальный термин, означающий "колеблясь", "нерешительно".

Дословный перевод и смысл

"zögernd" — нерешительный, колеблющийся, медлящий.

Буквально zögernd означает "колеблясь", "нерешительно".

Этот термин является агогическим указанием, предписывающим характер и манеру изменения темпа.

От простого ritardando ("замедляя") его отличает не столько факт замедления, сколько эмоциональный оттенок нерешительности, задержки и колебания, вносимый в исполнение.

Применение в музыке

В музыкальной нотации это указание требует от исполнителя внести в темп ощущение задержки, осторожности и неуверенности. Часто это достигается не плавным и равномерным замедлением, а через небольшие, едва уловимые задержки на сильных долях или перед важными гармоническими сменами, создавая эффект "спотыкания" или раздумья. Такая манера исполнения типична для музыки сдержанно-драматического, тревожного или интимно-лирического характера, где нужно передать состояние сомнения, ожидания или внутреннего конфликта. Оно может относиться как ко всему эпизоду, так и к отдельным фразам.

Нюансы и сравнения

zögernd находится в одном смысловом поле с указаниями wie zögernd ("как бы нерешительно") или zaudernd ("мешкая"), но является более прямым и употребительным. Его можно считать специфической разновидностью rubato ("украв время"), но с акцентом именно на аффекте нерешительности, а не на общей выразительной свободе. Близким, но более мягким и плавным по смыслу является termschmend ("томясь"). Прямыми антонимами будут указания, предписывающие уверенность и поступательное движение, такие как entschlossen ("решительно"), drängend ("торопливо, подгоняя") или fließend ("текуче").

Исторический контекст

Тонкие агогические указания, передающие сложные психологические состояния, стали особенно характерны для музыки эпохи романтизма. Однако сама идея использования нерешительности, задержки (mora) как риторической фигуры для усиления выразительности была хорошо известна и в барочной музыке. В рамках теории аффектов подобные состояния относились к категориям сомнения, страха или томления. Композиторы барокко достигали этого эффекта не через словесные ремарки (которые были редки), а через специфические музыкальные средства: неожиданные паузы, синкопы, задержания в гармонии, хроматизмы или прерванные каденции. Яркие примеры можно найти в операх Клаудио Монтеверди, в духовных сочинениях Генриха Шютца или в инструментальных произведениях Иоганна Якоба Фробергера, где музыкальный язык сам по себе передаёт состояние колебания и внутренней борьбы. Таким образом, романтическое zögernd формализует и выносит на поверхность в виде инструкции тот приём выразительной задержки, который в барочную эпоху был органично вплетён в саму ткань музыкальной риторики.

Итог

zögernd — немецкое агогическое указание, предписывающее исполнение с оттенком нерешительности и колебания, достигаемое через задержки темпа и нюансы фразировки.