цвайунддрайсси́гстэльно́тэ (немецкий, "Zweiunddreißigstelnote") — музыкальный термин, означающий "тридцать вторая нота".

Дословный перевод и смысл:

Zweiunddreißigstel — тридцать вторая (дробь, 1/32).

Note — нота.

Буквально "Zweiunddreißigstelnote" означает "тридцать вторая нота".

Этот термин обозначает ноту, длительность которой составляет одну тридцать вторую часть целой ноты. В современной нотации она изображается закрашенной головкой со штилем и тремя флажками (или ребрами, соединяющими несколько нот).

От шестнадцатой ноты (Sechzehntelnote) её отличает вдвое меньшая длительность, а от шестьдесят четвёртой (Vierundsechzigstelnote) — вдвое большая.

Применение в музыке:

Zweiunddreißigstelnote применяется для записи очень быстрых пассажей, украшений (например, сложных группетто), трелей или для точного обозначения ритмических деталей в музыке, требующей высокой виртуозности. В нотах такие ноты часто объединяются в группы по четыре или восемь с помощью трёх рёбер. Например, в каденционных пассажах или технически сложных эпизодах барочных токкат, сонат или концертов тридцать вторые ноты создают ощущение блеска, стремительности и орнаментальной насыщенности. Таким образом, они служат для обогащения фактуры и демонстрации исполнительского мастерства.

Нюансы и сравнения:

Zweiunddreißigstelnote является немецким эквивалентом английской "thirty-second note" и французской "triple-croche". Она вдвое короче шестнадцатой и вчетверо короче восьмой ноты. В визуальном восприятии партитуры обилие тридцать вторых нот создаёт впечатление особой плотности и детализации ритмического рисунка. В барочной музыке такие длительности часто были графическим представлением мелизматического украшения, которое могло исполняться с определённой свободой.

Исторический контекст:

Использование очень мелких длительностей стало распространённым в виртуозной музыке эпохи барокко, особенно в итальянской скрипичной и клавирной школах. Конкретно, композиторы, такие как Арканджело Корелли (в своих "Сонатах, Op.5"), Антонио Вивальди (в быстрых частях концертов) и Иоганн Себастьян Бах (в прелюдиях, токкатах и фугах), активно применяли тридцать вторые и даже более мелкие ноты для записи быстрых гаммообразных пассажей, арпеджио и сложных фигураций. В французской музыке для клавесина (например, у Франсуа Куперена) подобные мелкие длительности использовались для записи изощрённых агрементов и орнаментики. Теоретики барокко уделяли внимание соотношению длительностей и их правильному исполнению. Важно отметить, что в барочной практике темповые отношения между длительностями (например, между четвертями и тридцать вторыми) могли быть более гибкими, чем в более поздней классической традиции, и зависели от характера пьесы и традиции. В ту эпоху Zweiunddreißigstelnote была признаком высокой сложности и декоративности.

Итог:

Zweiunddreißigstelnote — нота длительностью в одну тридцать вторую целой, основная художественная цель которой — запись чрезвычайно быстрых пассажей, виртуозных фигураций и сложной орнаментики, требующих от исполнителя высокой технической оснащённости.