цва́йунддрайссихстэль (немецкий, "Zweiunddreißigstel") — музыкальный термин, означающий "тридцать вторая (доля)".

Дословный перевод и смысл:

Zweiunddreißigstel — числительное, обозначающее одну тридцать вторую часть (1/32).

Буквально "Zweiunddreißigstel" означает "тридцать вторая [часть]".

Этот термин сам по себе не является названием ноты, а обозначает дробную долю — 1/32 от целой ноты. Он используется как основа для образования названий нот и пауз соответствующей длительности: Zweiunddreißigstelnote (тридцать вторая нота), Zweiunddreißigstelpause (тридцать вторая пауза).

От "Sechzehntel" (шестнадцатая доля) его отличает вдвое меньшая величина, а от "Vierundsechzigstel" (шестьдесят четвёртая доля) — вдвое большая.

Применение в музыке:

Zweiunddreißigstel применяется в музыкальной теории, анализе и педагогике для точного обозначения метрических пропорций и длительностей. В нотах это понятие материализуется в виде конкретных символов — нот и пауз с тремя флажками. Например, при анализе ритмической структуры сложного пассажа можно сказать, что он состоит из последовательности "Zweiunddreißigstel". Таким образом, термин служит абстрактным обозначением самой мелкой временнóй единицы в данном контексте, прежде чем она станет конкретным графическим знаком в партитуре.

Нюансы и сравнения:

Zweiunddreißigstel — это название доли, а не знака. "Zweiunddreißigstelnote" — это уже знак (нота) этой длительности. Аналогичное различие существует между "Viertel" (четверть) и "Viertelnote" (четвертная нота). Этот термин является частью иерархической системы деления целой ноты (Ganze Note) на доли: Halbe (1/2), Viertel (1/4), Achtel (1/8), Sechzehntel (1/16), Zweiunddreißigstel (1/32) и т.д.

Исторический контекст:

Система дробного деления длительностей, лежащая в основе современной нотации, была формализована в эпоху позднего Ренессанса и барокко. Конкретно, возможность точно записывать и исполнять очень мелкие длительности (вплоть до 1/32 и 1/64) стала важным инструментом для композиторов барокко, стремившихся к большей ритмической детализации, виртуозности и сложной орнаментике. Теоретики и педагоги барокко, такие как Иоганн Йозеф Фукс в "Gradus ad Parnassum" (1725), хотя и не использовали напрямую термин "Zweiunddreißigstel" в его современном виде, оперировали понятиями "fusae" и "semifusae", которые в новой системе соответствовали тридцать вторым и шестнадцатым. Композиторы, включая Иоганна Себастьяна Баха и Георга Филиппа Телемана, в своих произведениях активно использовали эти мелкие деления, что требовало от исполнителей безупречного ритмического контроля. В ту эпоу чёткое понимание пропорций между длительностями (например, что одна четверть равна восьми тридцать вторым) было абсолютно необходимым для ансамблевой игры под управлением basso continuo и для чтения сложных полифонических текстов.

Итог:

Zweiunddreißigstel — понятие, обозначающее одну тридцать вторую долю целой ноты, основная художественная цель использования которого — точное описание и анализ крайне малых временны́х единиц в метроритмической организации музыки, являющихся основой для виртуозных пассажей и сложной орнаментики.