цу́нгенштос (немецкий, "Zungenstoß") — музыкальный термин, означающий "удар языком" и описывающий основной способ звукоизвлечения на духовых инструментах, при котором язык прерывает поток воздуха для чёткого начала ноты.

Дословный перевод и смысл:

"Zunge" — "язык".

"Stoß" — "толчок", "удар".

Буквально Zungenstoß означает "удар языком".

Этот термин является фундаментальным техническим указанием, описывающим артикуляционный приём, при котором кончик языка касается нёба или зубов, чтобы на мгновение остановить, а затем резко отпустить поток воздуха, создавая ясное, акцентированное начало звука (атаку).

От других видов атаки, таких как "мягкое начало" (weicher Ansatz) без участия языка, его отличает именно активное, резкое действие языка, обеспечивающее ритмическую чёткость и остроту.

Применение в музыке:

На всех духовых инструментах (флейта, гобой, кларнет, фагот, медные) Zungenstoß является основным способом начала ноты. От характера удара языка (жёсткий, мягкий, двойной, тройной) зависит артикуляция: staccato, marcato, legato (при котором язык лишь "обозначает" начало ноты, не прерывая звук полностью). Этот приём позволяет исполнителю контролировать точность вступления, динамику (от piano до forte) и характер фразировки. Качество Zungenstoß напрямую влияет на техническую беглость и выразительность игры.

Нюансы и сравнения:

Ближайшими синонимичными терминами являются "Ansatz" (атака, постановка) и "Artikulation mit der Zunge" (артикуляция языком). Антонимом можно считать "Atemansatz" или "weicher Ansatz" (дыхательная атака), когда звук начинается только потоком воздуха без участия языка, создавая плавное, неакцентированное начало. Важно отличать Zungenstoß как общий принцип от конкретных видов артикуляции, таких как "doppelzunge" (двойной удар языком) для быстрых пассажей.

Исторический контекст:

Техника звукоизвлечения с помощью языка (Zungenstoß) была известна и детально разработана уже в эпоху барокко, что отражено в многочисленных трактатах того времени. Например, в фундаментальном труде "Разумный композитор" (Der vollkommene Capellmeister, 1739) Иоганна Маттезона подробно обсуждались приёмы игры на различных инструментах, включая артикуляцию. Специальные трактаты по игре на флейте, такие как "Принципы игры на поперечной флейте" (Principes de la Flûte Traversière, 1707) Жака Оттетера или "Опыт наставления в игре на поперечной флейте" (Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, 1752) Иоганна Иоахима Кванца, содержали детальные инструкции по использованию языка для различных видов атаки (слоги "ti", "di", "tu"). Эти труды показывают, что барочные исполнители виртуозно владели разнообразной артикуляцией, а Zungenstoß был основой их техники. Таким образом, современная практика артикуляции на духовых инструментах прямо наследует детально разработанной в барокко системе звукоизвлечения.

Итог:

Zungenstoß — немецкий технический термин, обозначающий базовый приём артикуляции на духовых инструментах, при котором язык используется для чёткого и контролируемого начала звука, определяющего ритмическую точность и характер исполнения.