цу цвай (немецкий, "zu 2") — музыкальный термин, означающий "на два", "для двоих" или описывающий указание для двух исполнителей играть одну партию в унисон.

Дословный перевод и смысл

"zu" — предлог, означающий "к", "на", "для".

"2" (zwei) — цифра "два".

Буквально zu 2 означает "на два", "для двоих".

Этот термин является дирижёрской или композиторской ремаркой, указывающей музыкантам, чьи партии обычно разделены (divisi), прекратить разделение и играть одну и ту же ноту или мелодическую линию вместе, в унисон.

От общего указания unisono ("в унисон") его отличает конкретный контекст применения: это специальная команда для уже разделённых групп или партий внутри ансамбля вернуться к совместному исполнению.

Применение в музыке

В партитурах, особенно для струнных или хоровых групп, обозначение zu 2 (или a 2, если используется итальянская нотация) ставится в том месте, где заканчивается разделение голосов (divisi). Например, если альты были разделены на две самостоятельные партии, то ремарка zu 2 предписывает обеим партиям вновь играть одну написанную линию вместе. Это указание крайне важно для правильного баланса и плотности звучания: при divisisi текстура становится более прозрачной, а при zu 2 — вновь уплотняется и усиливается. Оно может относиться к любой группе инструментов или голосов, обозначенной цифрой (например, zu 3 для трёх голосов).

Нюансы и сравнения

Термин zu 2 является прямым антонимом и указанием, отменяющим divisi ("разделённый"). Его синонимом в итальянской терминологии выступает обозначение a 2 или l'unisono. Важно не путать его с указанием à 2 в музыке барокко и классицизма, которое могло означать исполнение партии двумя инструментами (например, гобоями) в отличие от соло (Solo) или тутти (Tutti). В современном понимании zu 2 чётко относится к окончанию divisi внутри одной партии.

Исторический контекст

Практика divisi и возврата к унисонному звучанию с помощью указаний типа a 2 или zu 2 получила широкое распространение с расширением палитры оркестровых и хоровых красок в эпоху романтизма. Композиторы этого периода, такие как Гектор Берлиоз, Рихард Вагнер, Густав Малер, активно экспериментировали с делимыми группами струнных и сложной хоровой полифонией, требуя точных указаний для перестроения текстуры. Однако корни этого приёма лежат в более ранней практике. В эпоху барокко и классицизма разделение голосов внутри одной инструментальной группы (например, в концертах Антонио Вивальди или симфониях Вольфганга Амадея Моцарта) часто подразумевалось самой фактурой и не всегда требовало специальной ремарки. Появление и стандартизация таких точных обозначений отражают развитие композиторской нотации как подробной "инструкции" для всё более крупных и стандартизированных составов оркестра XIX-XX веков.

Итог

zu 2 — дирижёрская ремарка в партитуре, отменяющая divisi и предписывающая двум (или более) музыкантам, ранее игравшим раздельно, вновь исполнять одну партию в унисон.