цóппо (итальянский, "zoppo") — музыкальный термин, означающий "хромающий" или описывающий хромающий, неровный ритм.

Дословный перевод и смысл

"zoppo" — хромой, прихрамывающий.

Буквально zoppo означает "хромой".

Этот термин обозначает особый ритмический приём или характер исполнения, имитирующий неравномерную, "хромающую" походку.

От простого синкопированного ритма его отличает специфическая, часто повторяющаяся и нарочито подчёркнутая модель чередования длинных и коротких длительностей, создающая ощущение намеренной неуклюжести или прихрамывания.

Применение в музыке

В музыке указание zoppo применяется для создания эффекта намеренной ритмической неустойчивости, "спотыкания". Оно чаще всего реализуется через характерный ритмический рисунок, например, пунктирный ритм с очень короткой второй нотой или акцент на слабой доле такта, который нарушает привычную метрическую пульсацию. Такой приём часто встречается в танцевальных формах (например, в некоторых пассакалиях или курантах эпохи барокко), а также в характерных пьесах более поздних периодов для создания комического, гротескного или нарочито примитивного, народного колорита. Исполнителю требуется подчеркнуть эту неровность, сделав её ясной и намеренной.

Нюансы и сравнения

Ближайшим аналогом по смыслу является французское указание boiteux ("хромающий") или итальянское pesante ("тяжеловесно"), но последнее относится скорее к характеру звука, а не к ритму. Zoppo следует отличать от обычного rubato, которое предполагает свободное, но компенсируемое растягивание времени, в то время как "хромающий" ритм обычно жёстко зафиксирован в нотации. Антонимичными по ощущению будут указания, предписывающие ровное, плавное движение, такие как eguale ("равномерно") или scorrevole ("бегло, гладко").

Исторический контекст

Приём "хромающего" ритма был особенно популярен в эпоху барокко, где он часто ассоциировался с определёнными аффектами — комизмом, грубостью, простонародностью или, в духовном контексте, с человеческим несовершенством. Ярким примером является "хромающая" куранта (Courante "zoppà") или использование подобных ритмов в пассакалиях у таких композиторов, как Джироламо Фрескобальди, Иоганн Якоб Фробергер и Иоганн Себастьяна Бах (например, в пассакалии до минор для органа, BWV 582). Этот приём также был характерен для французской клавесинной музыки (style luthé) и итальянской скрипичной традиции. В барочной риторике такой ритм мог символизировать хромоту, а также использоваться для изображения пастухов, танцев простонародья или в сценах, связанных с волшебством и гротеском. Таким образом, указание zoppo прямо отсылает к этой богатой барочной традиции использования ритма как средства звукоподражания и передачи конкретного аффекта или образа.

Итог

zoppo — итальянское указание, предписывающее исполнение в "хромающем", намеренно неровном ритме, который создаёт ощущение спотыкания или прихрамывания.