ци́ркэльканóн (немецкий, "Zirkelkanon") — музыкальный термин, означающий "круговой канон" или описывающий бесконечную каноническую структуру.

Дословный перевод и смысл

"der Zirkel" — циркуль, круг.

"der Kanon" — канон (музыкальная форма).

Буквально Zirkelkanon означает "круговой канон".

Этот термин обозначает особый тип бесконечного канона, где окончание мелодии плавно переходит в её начало, позволяя повторять композицию циклически без остановки.

От простого канона его отличает именно это свойство замкнутости и потенциальной бесконечности, достигаемое за счёт специально сочинённой мелодии и гармонии.

Применение в музыке

В музыкальной практике круговой канон представляет собой полифоническую пьесу, обычно записанную одной строкой (голосом) с пометкой, указывающей, где и как к нему должны присоединяться другие голоса. Исполнители начинают петь или играть одну и ту же мелодию со сдвигом во времени, и когда первый голос доходит до конца нотации, он не останавливается, а возвращается к началу, продолжая исполнение, пока все голоса не договорятся о завершении. Такая структура часто используется в застольных песнях, дидактических упражнениях и интеллектуальных музыкальных шарадах. Её исполнение требует от музыкантов особого внимания к гармонической согласованности при циклическом повторении.

Нюансы и сравнения

Zirkelkanon является наиболее строгой и совершенной формой бесконечного канона. Его близким родственником является "канон на удержанном басу" (canon per tonos или spiralkanon), где мелодия каждый цикл возвращается на другой высотный уровень, создавая спиралевидное движение. Простым каноном (einfacher Kanon) называют форму с чётким окончанием. Антонимичной по структуре можно считать свободную полифонию или гомофонную форму, где нет строгого имитационного проведения одной темы. Ключевое отличие Zirkelkanon в том, что точка его "конца" одновременно является и точкой "начала", создавая музыкальный аналог ленты Мёбиуса.

Исторический контекст

Искусство сочинения круговых и других сложных канонов достигло невероятной изощрённости в эпоху позднего Возрождения и барокко, будучи одновременно и интеллектуальной игрой, и глубоким духовным символом. Композиторы видели в круге символ совершенства, вечности и божественного порядка. В барочную эпоху каноническая техника стала фундаментом контрапункта, а круговые каноны часто использовались как в светской, так и в духовной музыке. Их сочиняли и использовали в педагогике такие мастера, как Иоганн Йозеф Фукс, автор трактата "Gradus ad Parnassum". Яркие примеры можно найти и в творчестве Иоганна Себастьяна Баха (например, "Музыкальное приношение"), и у Георга Филиппа Телемана, и у Дитриха Букстехуде. Такие каноны нередко были частью сборников загадок (Rätselkanon), где композитор указывал только тему, а исполнителям предстояло самим разгадать правила вступления голосов и бесконечного циклирования, что полностью соответствовало барочному принципу ingenuity (остроумия) и скрытой сложности, служащей прославлению Божественной гармонии.

Итог

zirkelkanon — особая форма бесконечного канона, в котором мелодическая и гармоническая структура позволяет циклически повторять композицию без перерыва, так как её конец является логическим продолжением начала.