ви́дэрхаль (немецкий, "Wiederhall") — музыкальный термин, означающий "эхо", "отзвук" или описывающий: 1) акустический эффект отражённого звука; 2) музыкальный приём, имитирующий этот эффект; 3) в историческом контексте — специфическую органную регистровую комбинацию.

Дословный перевод и смысл

"wieder" — "снова", "обратно".

"Hall" — "звон", "звучание", "шум" (от глагола hallen — "звучать", "раздаваться").

Буквально Wiederhall означает "обратное звучание", "звук, пришедший снова", то есть "эхо".

Этот термин описывает как природное физическое явление (задержанный и ослабленный повтор звука), так и сознательный художественный приём в музыке, при котором одна фраза или аккорд (основной) немедленно повторяются тише (имитируя отражение), часто другим инструментом или группой, либо на другом мануале органа.

От простого повторения (Wiederholung) его отличает обязательное изменение динамики (ослабление) и часто тембра или пространственного расположения источника звука, создающее иллюзию расстояния.

Применение в музыке

В исполнительской практике указание wie ein Wiederhall ("как эхо") или просто Echo предписывает сыграть отмеченный фрагмент значительно тише (часто pianissimo), чем предыдущий, создавая эффект ответа из далека. Этот приём широко используется в музыке для органа, где для него существуют специальные Echo-мануалы и регистры. В оркестровой музыке эффект достигается поручением ответа другой, более удалённой или малочисленной группе инструментов. В вокальной музыке это может быть перекличка солиста и хора. Технически повтор может быть точным или варьированным, с небольшими изменениями.

Нюансы и сравнения

Wiederhall является немецким синонимом итальянского eco ("эхо") и французского écho. Более общим понятием является Nachklang ("отзвук", "послезвучание"). Приёму эхо противопоставляется основной, "реальный" звук — Hauptstimme ("главный голос"). В органостроении Echo (Echowerk) — это отдельная группа труб, расположенных в закрытом ящике (швеллере) для приглушённого звучания, в противоположность Hauptwerk ("главный мануал"). Важно не путать приём эхо с динамическим повтором (например, piano после forte), который не претендует на создание пространственного эффекта.

Исторический контекст

Приём эха был чрезвычайно популярен в музыке эпохи барокко, особенно в венецианской и северонемецкой органной школе, а также в оперной и инструментальной музыке. Он идеально соответствовал барочной эстетике контраста, пространственности и изобретательности. Композиторы венецианской школы (Клаудио Монтеверди, Джованни Габриели) использовали эффект перекликающихся хоров (cori spezzati), расположенных в разных частях собора, что было формой грандиозного пространственного "эха". В органной музыке такие мастера, как Ян Питерсзон Свелинк, Дитрих Букстехуде и, конечно, Иоганн Себастьян Бах, постоянно использовали эхо-эффекты, противопоставляя громкие мануалы (Hauptwerk) тихим (Echowerk, Rückpositiv). Яркие примеры — токкаты и прелюдии Букстехуде или хоральные обработки Баха. В клавирной музыке эхо-эффекты достигались резким контрастом forte и piano (например, у Франсуа Куперена). В оркестровых сюитах (у Георга Фридриха Генделя) и concerto grosso (у Арканджело Корелли) перекличка концертирующей группы (concertino) и всего оркестра (ripieno) также несла в себе элемент эха. Этот приём был не просто звуковой игрой, а риторической фигурой (греч. anadiplosis — повтор), усиливающей выразительность и создающей ощущение диалога или пространственной глубины.

Итог

Wiederhall — термин, обозначающий эффект эха в музыке, реализуемый как художественный приём через тихое, часто тембрально изменённое повторение фразы после основного звучания, что было излюбленным приёмом барочных композиторов для создания контраста и пространственной иллюзии.