ви им áнфанг (немецкий, "wie im Anfang") — музыкальный термин, означающий "как в начале" или описывающий указание вернуться к характеру, темпу и манере исполнения, которые были в начальном разделе произведения.

Дословный перевод и смысл

"wie" — "как", "подобно".

"im" — слияние предлога "in" ("в") с артиклем "dem".

"Anfang" — "начало".

Буквально wie im Anfang означает "как в начале".

Этот термин является составной ремаркой, предписывающей исполнителю после эпизода контраста (например, более оживлённого, бурного или медленного) восстановить не только первоначальный темп (что делало бы указание tempo primo), но и общий характер, настроение, динамический уровень и манеру звукоизвлечения, присущие самой первой теме или разделу.

От простого da capo ("с начала"), которое предписывает буквальное повторение нотного текста, его отличает то, что оно указывает на возобновление характера, но не обязательно на точное повторение материала. От a tempo ("в темпе") его отличает более широкий смысл, охватывающий не только скорость, но и все параметры выразительности.

Применение в музыке

В нотах указание wie im Anfang ставится в том месте, где заканчивается контрастный средний раздел (например, в трёхчастной форме A-B-A) и нужно вернуться к музыке начала, но без её полного нотного повтора (что отличает его от репризы, выписанной нотами). Исполнитель должен вспомнить и воспроизвести темп, фразировку, динамические оттенки, артикуляцию и общее настроение первой части. Это указание часто встречается в романсах, характерных пьесах и инструментальных сочинениях романтиков, где композитор стремится к цельности образа и избегает механического повторения.

Нюансы и сравнения

Данное указание является синонимом или очень близким по смыслу к итальянским обозначениям come prima ("как вначале") и tempo primo ("первоначальный темп"), но, как и они, может подразумевать и характер. Более узким указанием будет nur so schnell wie Anfangs ("только так быстро, как в начале"), касающееся лишь темпа. Его антонимом в рамках формы можно считать указание, вводящее контраст, например, nuovo carattere ("новый характер") или energico ("энергично"). Важно отличать его от ремарки zurück zum Tempo I ("обратно к темпу I"), которая также может подразумевать и характер.

Исторический контекст

Указания, регулирующие возврат к первоначальному состоянию после контраста, являются важным элементом музыкальной формы, основанной на контрасте и повторении. В эпоху барокко такие возвраты часто были жестко закреплены самой структурой. Например, в арии da capo (A-B-A) после контрастной средней части (B) стояло указание da capo al Fine, предписывавшее вернуться к началу и играть до слова Fine. Это подразумевало возврат и к темпу, и к характеру первой части. Однако в инструментальной музыке барокко, особенно в пьесах свободной формы (прелюдии, фантазии) или в разделах концертов, композиторы могли использовать более гибкие обозначения. Часто возврат к первоначальному материалу или характеру просто был очевиден из нотного текста и не требовал специальной ремарки. Появление же развёрнутых, психологически тонких указаний, таких как wie im Anfang, отражает эволюцию нотации в сторону большей детализации намерений композитора, характерную для эпохи романтизма. Композиторы-романтики (Феликс Мендельсон, Роберт Шуман, Фридерик Шопен) часто использовали такие словесные пояснения, чтобы управлять не только нотным текстом, но и эмоциональной атмосферой исполнения, что было менее типично для барочной практики, где характер часто определялся самим жанром (например, аллеманда, сарабанда) и общепринятыми исполнительскими conventions.

Итог

wie im Anfang — указание в нотах, предписывающее после контрастного раздела вернуться к темпу, характеру и манере исполнения, присущим начальному разделу произведения, тем самым восстанавливая исходную эмоциональную и музыкальную атмосферу.