хóул (английский, "whole") — музыкальный термин, означающий "целый" и являющийся сокращением от "whole note" (целая нота) или "whole step/tone" (целый тон).

Дословный перевод и смысл:

whole — целый, полный.

Буквально whole означает "целый".

Это сокращённое обозначение, которое в зависимости от контекста может относиться либо к целой ноте (whole note), длительностью в четыре четверти в размере 4/4, либо к целому тону (whole tone) — интервалу, равному двум полутонам.

От других длительностей (половинной, четвертной) целую ноту отличает её максимальная длительность в рамках такта обычного размера. От полутона (half step) целый тон отличает величина интервала.

Применение в музыке:

whole используется в музыке в двух основных значениях. Как длительность (whole note) — это нота, длящаяся, как правило, четыре доли, занимающая весь такт в размере 4/4 и обозначаемая незакрашенной головкой без штиля. Как интервал (whole step) — это расстояние между двумя соседними ступенями звукоряда, разделённое одной промежуточной ступенью (например, от "до" до "ре"). Целый тон является строительной единицей мажорных и минорных гамм, а также целотонового звукоряда, имеющего характерное "загадочное" или "сновидческое" звучание.

Нюансы и сравнения:

whole note (целая нота) является самой длительной из основных длительностей в системе, производными от которой являются половинная (half note), четвертная (quarter note) и т.д. Whole tone (целый тон) — антонимичен полутону (half step, semitone). В целотоновой гамме (whole tone scale) все интервалы между ступенями равны целому тону, что отличает её от диатонических гамм, где чередуются целые тоны и полутоны. Близким понятием к whole tone является "большая секунда" (major second), хотя последняя является интервалом, а первый — единицей измерения.

Исторический контекст:

Деление длительностей на целые, половинные и меньшие части было формализовано в мензуральной нотации позднего Средневековья и Ренессанса, что легло в основу современной ритмической системы. Концепция целого тона как интервала, большего, чем полутон, также уходит корнями в античную и средневековую теорию музыки. Однако активное и осознанное использование целого тона как основы особого звукоряда (целотоновой гаммы) для создания специфического "размытого", лишённого тонального тяготения звучания чаще ассоциируется с музыкой позднего романтизма и импрессионизма. Тем не менее, поиски нестандартных ладовых структур имели место и в эпоху барокко. Композиторы экспериментировали с хроматикой и необычными интервальными последовательностями для выражения сильных аффектов. Например, в хроматических опусах Карло Джезуальдо или в некоторых пассажах скрипичной музыки Генриха Игнаца фон Бибера можно услышать предвосхищение более свободного обращения с интервалами. Хотя целотоновая гамма в её чистом виде не использовалась, сам принцип движения по целым тонам как выразительное средство встречался у композиторов барокко для изображения удивления, неземного или призрачного образа, что является концептуальным предшественником её более позднего системного применения.

Итог:

whole — сокращённое обозначение, относящееся либо к целой ноте (основной длительности), либо к целому тону (интервалу в два полутона), являющееся фундаментальным элементом музыкальной ритмики и ладовой системы.