фо́ллес цайтмас (немецкий, "volles Zeitmaß") — музыкальный термин, означающий "в полном, основном темпе".

Дословный перевод и смысл:

"volles" — полный.

"Zeitmaß" (сущ.) — темп, мера времени.

Буквально volles Zeitmaß означает "полный темп".

Этот термин обозначает указание вернуться к первоначальному, основному темпу произведения после его изменения (например, после ritardando, accelerando или иного характерного отклонения).

От простого a tempo его отличает акцент на полноте, неукоснительности и точности основного темпа, без каких-либо остаточных отклонений.

Применение в музыке:

volles Zeitmaß является метрономически точным указанием, часто используемым в партитурах для восстановления исходной скорости после эпизода с изменённым движением. Например, после драматического замедления (molto rit.) в симфонической поэме композитор может написать "volles Zeitmaß", требуя от дирижёра и оркестра немедленного и точного возврата к первоначальному, энергичному темпу. Так, это указание обеспечивает структурную чёткость и контраст между разделами, подчёркивая формальную архитектонику произведения.

Нюансы и сравнения:

volles Zeitmaß, требующее точного и полного восстановления темпа, отличается от более общего и иногда допускающего некоторую свободу a tempo, а также от termini wie primo tempo или tempo primo, которые являются его синонимами, но могут нести дополнительный оттенок возврата к самому первому темпу в произведении, а не к последнему основному.

Исторический контекст:

Требование точного соблюдения и восстановления темпа стало особенно актуальным с развитием сложных, многочастных и контрастных форм в эпоху классицизма и романтизма. Однако сама идея основного, неизменного темпа (tactus) как структурной основы была фундаментальной для музыки барокко. Хотя конкретный термин volles Zeitmaß вряд ли использовался барочными композиторами, сам принцип был им хорошо знаком. Это ярко проявляется в произведениях, построенных на постоянном движении, таких как токкаты и прелюдии Дитриха Букстехуде или быстрые части концертов Антонио Вивальди, где после небольших риторических замедлений музыка всегда возвращалась к своему энергичному первоистоку. Конкретно, управление темпом (accelerando, ritardando) было частью исполнительской риторики, но ядро произведения — его основной темп — оставалось незыблемой константой, к которой необходимо было чётко возвращаться.

Итог:

volles Zeitmaß — указание, относящееся к темпу, основная художественная цель которого — обеспечить точное и полное восстановление основного, структурно определяющего темпа произведения после любого отклонения от него.