вио́ла помпо́за (итальянский, "viola pomposa") — музыкальный термин, означающий "помпезная виола", "торжественная виола".

Дословный перевод и смысл:

"viola" — виола, альт.

"pomposa" — пышная, величественная, торжественная.

Буквально viola pomposa означает "величественная виола".

Этот термин обозначает струнный смычковый инструмент, изобретённый, по разным версиям, Иоганном Себастьяном Бахом или Иоганном Георгом Лиллиенталем в начале XVIII века. Это был инструмент, по размеру и диапазону промежуточный между альтом и виолончелью, с пятью струнами (настройка: c, g, d¹, a¹, e²), который держали, как виолончель, между колен.

От альта (viola) его отличал больший размер, дополнительная пятая струна (ми²) и более низкий общий строй, что расширяло диапазон как вниз, так и вверх. От виолончели (violoncello) — именно наличие пятой струны и, возможно, несколько иные пропорции.

Применение в музыке:

viola pomposa предназначалась для исполнения виртуозных пассажей и мелодических линий в высоком регистре, которые были технически сложны для обычного альта из-за его размера, но неудобны для виолончели из-за необходимости частой смены позиций. Например, некоторые исследователи считают, что Бахи написал для этого инструмента шестую сюиту для виолончели соло (BWV 1012), которая требует настройки пятой струны (до верхней "ми"), а также некоторые партии в "Бранденбургских концертах" и кантатах.

Нюансы и сравнения:

viola pomposa часто путают или отождествляют с "violoncello piccolo" (малой виолончелью) — инструментом меньшего размера с пятью струнами, для которого Бах также писал. Различие между ними, если оно существовало, было, вероятно, незначительным и касалось размера и точной настройки. Инструмент отличался как от стандартного четырёхструнного виолончеля, так и от альта. Его пятиструнная конструкция сходна с таковой у "виолы-бастарды" (viola bastarda) более ранней эпохи, но это инструменты разного времени и назначения.

Исторический контекст:

viola pomposa является продуктом позднебарочной эпохи, когда шли активные поиски идеальных пропорций и возможностей струнных инструментов. Конкретно, в немецких землях композиторы и мастера экспериментировали с расширением диапазона и облегчением техники. Упоминания об инструменте встречаются в теоретических трудах того времени (например, у Иоганна Готфрида Вальтера). Его связь с Иоганном Себастьяном Бахом, который всегда был заинтересован в максимальной выразительности и технической осуществимости своих замыслов, выглядит логичной. Инструмент не получил широкого распространения и после смерти Баха вышел из употребления, оставшись интересным, но тупиковым ответвлением в эволюции струнных инструментов.

Итог:

viola pomposa — это исторический пятиструнный смычковый инструмент, промежуточный по размеру и диапазону между альтом и виолончелью, чья цель — исполнение виртуозных пассажей в высоком регистре с большей лёгкостью, чем на альте, и с большим комфортом, чем на виолончели.