вио́ла баста́рда (итальянский, "viola bastarda") — музыкальный термин, означающий "виола бастарда".

Дословный перевод и смысл:

"viola" — виола.

"bastarda" — побочная, незаконнорожденная, смешанная.

Буквально viola bastarda означает "смешанная виола".

Этот термин обозначает особый тип виолы (чаще всего басовой виолы да гамба), использовавшийся в Италии в конце XVI — начале XVII века для исполнения виртуозных диминуций (вариационных украшений) на популярные полифонические темы (мадригалы, мотеты).

От обычной виолы да гамба её отличала именно специализация на сложных, импровизационного характера вариациях, охватывающих огромный диапазон и переключающихся между разными регистрами, как если бы играли несколько инструментов.

Применение в музыке:

viola bastarda использовалась для сольного исполнения орнаментированных версий известных вокальных произведений. Например, музыкант брал за основу мадригал или мотет и создавал на его гармоническую и мелодическую основу виртуозные пассажи, арпеджио и фигурации, демонстрируя своё мастерство импровизации и техники. Так, существуют сборники диминуций для viola bastarda, такие как "Cento concerti ecclesiastici" Людовико Виаданы.

Нюансы и сравнения:

viola bastarda является не столько отдельным инструментом с уникальной конструкцией, сколько обозначением стиля игры и репертуара на определённом типе виолы (обычно басовой). Этот стиль близок к практике исполнения "divisions" (вариаций) в Англии. Её следует отличать от "viola da gamba" как более общего термина и от "lira da gamba" (лиры да гамба), которая имела дополнительные резонирующие струны.

Исторический контекст:

viola bastarda достигла пика популярности в эпоху позднего Возрождения и раннего барокко, будучи воплощением виртуозного, импровизационного начала в инструментальной музыке, которое ценилось в этот переходный период. Конкретно, это проявлялось в Италии в творчестве таких композиторов-исполнителей, как Орфео Векки, Джованни Баттиста Бовичелли и Диего Ортис (хотя последний работал в Испании, его трактат об искусстве диминуций релевантен). Их сочинения для viola bastarda представляли собой сложнейшие вариации на темы мадригалов Аркадельта, Вердело, Роре и других. Этот жанр был прямым предшественником барочных инструментальных вариаций и сольной сонаты, где демонстрация виртуозности и изобретательности стала центральной. К середине XVII века viola bastarda как специфический стиль угас, уступив место более структурированным формам.

Итог:

viola bastarda — это историческое обозначение стиля виртуозной импровизации-вариации на виоле да гамба, а также инструмента, на котором этот стиль исполнялся, чья цель — демонстрация исполнительского мастерства через орнаментальное преображение известных полифонических тем.