фи́рклáнг (немецкий, "Vierklang") — музыкальный термин, означающий "четырёхзвучие", "септаккорд".

Дословный перевод и смысл:

"vier" — четыре.

"Klang" — звук, созвучие.

Буквально Vierklang означает "четырёхзвучие".

Этот термин в широком смысле обозначает любой аккорд, состоящий из четырёх различных звуков, а в более узком и распространённом значении — септаккорд (аккорд из четырёх звуков, расположенных по терциям).

От трезвучия (Dreiklang) его отличает наличие четвёртой ступени, образующей интервал септимы (отсюда "септаккорд") с основным тоном, что придаёт созвучию большую напряжённость и специфический колорит.

Применение в музыке:

Vierklang является основным материалом гармонии начиная с эпохи позднего барокко. Например, доминантсептаккорд (Dominantseptakkord, V7) — самый употребительный Vierklang — создаёт сильнейшее тяготение к тонике и является главным двигателем гармонического развития в тональной музыке. Так, разрешение доминантсептаккорда в тоническое трезвучие составляет суть каденции.

Нюансы и сравнения:

Vierklang может быть классифицирован по типу: мажорный септаккорд (großer Septakkord), минорный септаккорд (kleiner Septakkord), полууменьшенный (halbverminderter Septakkord) и уменьшенный (verminderter Septakkord). Он отличается от аккорда с задержанием или добавленной секстой, которые также могут содержать четыре звука, но построены иначе. Термин "Septakkord" является более конкретным синонимом для Vierklang, построенного по терциям.

Исторический контекст:

Систематическое использование септаккордов (Vierklänge) началось в музыке позднего Возрождения как результат хроматического движения голосов (подготовленные задержания) и стало одним из краеугольных камней тональной гармонии эпохи барокко. Конкретно, это проявлялось в генерал-басовой практике, где цифра "7" рядом с басовой нотой указывала на необходимость построить над ней септаккорд. Композиторы, такие как Клаудио Монтеверди в своих мадригалах, использовали септаккорды для выражения острых аффектов, а Иоганн Себастьян Бах и Георг Фридрих Гендель — как основной источник гармонической напряжённости и модуляционной энергии в своих произведениях. В эпоху барокко септаккорд понимался не как самостоятельное, стабильное созвучие, а как остро диссонирующий, требующий обязательного разрешения звукоряд, что и делало его мощным двигателем музыкального discourse.

Итог:

Vierklang — это аккорд из четырёх звуков, чаще всего септаккорд, чья основная цель — создание гармонической напряжённости, обогащение звуковой палитры и обеспечение динамического движения к консонантному разрешению в рамках тональной системы.