умóрэ (итальянский, "umore") — музыкальный термин, означающий "настроение", "нрав", "темперамент", описывающий преобладающее эмоциональное качество или характер музыкального произведения или его части.

Дословный перевод и смысл:

"umore" — от латинского "humor" (влага, жидкость; в средневековой медицине — одна из четырёх телесных жидкостей, определяющих темперамент).

Буквально umore означает "настроение", "расположение духа", "нрав", "темперамент".

Этот термин является характерным указанием, которое описывает общую эмоциональную атмосферу, создаваемую музыкой: весёлую, меланхоличную, капризную, гневную и т.д.

От более технических указаний темпа или динамики его отличает обобщённый, психологический и образный характер.

Применение в музыке:

umore (часто в составе фраз, например, "con umore" — с настроением, "di buon umore" — в хорошем настроении) используется композиторами как указание на характер исполнения. оно направляет исполнителя на передачу определённого эмоционального состояния, которое должно окрасить все элементы интерпретации: темп, динамику, артикуляцию, фразировку. такое указание может относиться ко всему произведению или к отдельному его разделу, требуя, например, игривого, шутливого или, наоборот, задумчивого и меланхоличного подхода.

Нюансы и сравнения:

umore находится в одном смысловом поле с "carattere" (характер), "stato d'animo" (душевное состояние) и "affetto" (аффект). его прямыми антонимами могут быть "indifferente" (равнодушный) или "senza espressione" (без выражения). важно отличать "con umore" как общее указание настроения от более конкретных, таких как "giocoso" (игриво) или "malinconico" (меланхолично), которые уточняют его тип.

Исторический контекст:

Понятие umore как "настроения" или "нрава" музыки напрямую связано с центральной для барокко доктриной аффектов (Affektenlehre). согласно этой теории, каждая пьеса или даже её раздел должны были выражать и вызывать у слушателя один конкретный, устойчивый аффект (чувство). хотя термин "umore" мог использоваться реже, чем "affetto", сама идея пронизывала музыкальное мышление эпохи. композиторы барокко, от Клаудио Монтеверди в мадригалах до Антонио Вивальди в программных концертах ("Времена года"), сознательно создавали музыкальные "настроения". французские клавесинисты (Франсуа Куперен, Жан-Филипп Рамо) давали своим пьесам характерные названия, определяющие их "umore". даже в абстрактных формах, таких как фуга у Иоганна Себастьяна Баха, можно говорить о доминирующем "нраве" или "темпераменте" части. таким образом, современное указание "con umore" является наследником этой барочной традиции, в которой музыка рассматривалась как прямое выражение душевных движений.

Итог:

umore — характерное указание, описывающее общее настроение, нрав или темперамент музыки, что направляет исполнителя на передачу определённого эмоционального состояния, являясь отголоском барочной доктрины аффектов, где каждое произведение должно было выражать конкретное чувство.