ту́рба (латинский, "turba") — музыкальный термин, означающий "толпа, народ; в музыке — хор или ансамбль, изображающий народные сцены или группы персонажей".

Дословный перевод и смысл:

"turba" (лат.) — толпа, беспорядочное множество, народ.

Буквально ту́рба означает "толпа".

Этот термин обозначает в барочной вокально-драматической музыке (особенно в пассионах) хоровой номер или ансамблевый эпизод, в котором изображается группа людей — обычно враги Христа, иудеи, воины или народ, — чьи реплики передаются коллективно, создавая эффект шума и смятения.

От сольных арий или речитативов, представляющих отдельных персонажей, turba отличается именно массовостью, использованием полного хора или его части, а также часто более резкой, декламационной и гармонически напряжённой музыкальной фактурой.

Применение в музыке:

turba применяется в музыкальных драматических формах, прежде всего в пассионах (страстях), для противопоставления коллективного, "толпного" начала индивидуальным высказываниям евангелиста и солистов. Эти эпизоды часто написаны в быстром темпе, с резкими акцентами, тремоло и диссонансами, передающими крики и волнение толпы. Например, в "Страстях по Матфею" И.С. Баха хоры turba являются драматургическими и музыкальными кульминациями, в которых напряжение достигает пика.

Нюансы и сравнения:

turba в музыке является конкретным применением риторической фигуры, изображающей смятение; её можно сравнить с более поздним понятием "crowd scene" (сцена с толпой) в опере, однако в барочной практике это строго оформленный музыкальный тип с определёнными традициями, отличающийся от лирических или повествовательных хоров.

Исторический контекст:

Жанр пассиона с использованием turba-хоров сложился в Германии в XVII веке и стал одним из высших достижений барочной музыки. Этот приём использовали Генрих Шютц (в его "Страстях"), Иоганн Себастьян Бах (в "Страстях по Матфею" и "Иоанну"), а также их менее известные предшественники и современники, такие как Иоганн Себастьян Бах (предшественники: Рейнхард Кайзер, Георг Бём). Конкретно, turba-хоры служили для драматизации евангельского текста, превращая музыкальное произведение в настоящую духовную драму. Композиторы использовали для них типичные риторические фигуры, обозначающие ярость, насмешку, смятение (например, exclamatio, saltus duriusculus, passus duriusculus). В ту эпоху turba понималась не просто как хор, а как обязательный и мощный драматургический инструмент, через который передавался коллективный голос греховного человечества или враждебных сил.

Итог:

turba — это специальный тип хорового номера в барочной духовной музыке (пассионах), изображающий возбуждённую толпу и служащий мощным средством драматизации и противопоставления массового начала индивидуальному, в полной мере использующий средства музыкальной риторики эпохи.