три́пль ако́р (французский, "triple accord") — музыкальный термин, означающий "тройной аккорд".

Дословный перевод и смысл:

"triple" — "тройной"

"accord" — "созвучие, аккорд"

Буквально triple accord означает "тройное созвучие".

Этот термин обозначает аккорд, состоящий из трёх различных звуков, то есть трезвучие.

От более сложных аккордов (септаккорда, нонаккорда) его отличает структурная простота и консонантный характер, а от интервала (двузвучия) — наличие именно трёх тонов, расположенных, как правило, по терциям.

Применение в музыке:

triple accord применяется в музыкальной теории для обозначения фундаментального трезвучия (мажорного, минорного, увеличенного или уменьшенного), которое служит основой гармонии. Например, в учебниках гармонии или в анализах барочной музыки этот термин может использоваться для описания первичных гармонических функций (тоники, доминанты, субдоминанты), построенных именно как трезвучия.

Нюансы и сравнения:

triple accord семантически совпадает с понятиями triade и accord parfait ("совершенное созвучие" в теории Рамо); его отличает от кварт- или квинтаккордов (accords de quarte, de quinte) именно терцовое строение, а от аккорда с задержанием (accord à retard) — завершённость и устойчивость.

Исторический контекст:

Теоретическое осмысление трезвучия как "тройного аккорда" и совершенной гармонической единицы достигло своей вершины в эпоху французского барокко, прежде всего в трудах Жана-Филиппа Рамо. Конкретно, в своём "Трактате о гармонии" (1722) Рамо, опираясь на акустические законы обертонового ряда, провозгласил мажорное трезвучие (которое он и называл accord parfait) естественной основой всей музыки. Эта теория оказала революционное влияние на всю последующую европейскую гармонию. Практически трезвучия были основой basso continuo — фундаментального элемента барочной композиции. Французские композиторы, от Жана-Батиста Люлли в его операх до Франсуа Куперена в клавесинных пьесах, строили свой гармонический язык на последовательностях triple accords, понимая их не как статичные вертикали, а как динамические элементы в движении баса и голосоведении. Понимание аккорда как целостной, но разложимой на интервалы сущности было ключевым для музыки того времени.

Итог:

triple accord — это теоретический термин для трезвучия, чьё научное обоснование Рамо в эпоху барокко закрепило трезвучие в качестве элементарной и совершенной единицы гармонического мышления, лежащей в основе всего тонального языка последующих эпох.