триа́д минэ́р (французский, "triade mineure") — музыкальный термин, означающий "минорное трезвучие".

Дословный перевод и смысл:

"triade" — "триада, трезвучие"

"mineure" — "меньший, минорный"

Буквально triade mineure означает "минорная (меньшая) триада".

Этот термин обозначает трезвучие, состоящее из малой терции между основным тоном и терцией и большой терции между терцией и квинтой, характеризующееся более тёмным, меланхоличным или напряжённым звучанием по сравнению с мажорным.

От мажорного трезвучия (triade majeure) его отличает обратная последовательность терций, что коренным образом меняет его ладовый характер и выразительные возможности.

Применение в музыке:

triade mineure применяется как основная гармоническая опора минорного лада, выполняя тоническую функцию, но с оттенком грусти, драматизма или глубины. Например, в медленных частях французских барочных сюит или в траурных ариях эпохи барокко тоническое минорное трезвучие задаёт эмоциональный тон, создавая атмосферу скорби, размышления или страсти.

Нюансы и сравнения:

triade mineure семантически противопоставлена triade majeure в рамках биполярной системы мажора и минора; её отличает от уменьшенного трезвучия (triade diminuée) консонантность и тоническая устойчивость, а от септаккордов (например, минорного септаккорда — septième mineure) — структурная простота и отсутствие диссонанса.

Исторический контекст:

Оформление минорного трезвучия как самостоятельного ладового центра с определённым аффектом стало возможным в эпоху барокко с переходом от модальности к тональности. Конкретно, во французской музыке это проявлялось в так называемых "томных" или "нежных" пьесах (pièces tendres) для клавесина у композиторов, таких как Луи Куперен и Жан-Анри д'Англебер, где минор использовался для выражения меланхолии и изящной грусти. Теоретик Жан-Филипп Рамо, хотя и выводил "совершенное созвучие" из мажорного трезвучия, подробно описал минорное как его производное, связав его с иными акустическими соотношениями и приписав ему аффекты нежности, печали и жалобы. В оперной трагедии Жана-Батиста Люлли минорные гармонии часто сопровождали сцены страдания и пафоса. Понимание минора в ту эпоху не было сугубо "печальным"; он мог нести и оттенок серьёзности, глубины или страстного томления в рамках теории аффектов (Affektenlehre).

Итог:

triade mineure — это минорное трезвучие, чьё выделение в качестве равноправного с мажорным выразительного центра в теории Рамо и практике французских композиторов барокко закрепило минор как второе фундаментальное наклонение тональной системы, ответственное за сферу глубоких и зачастую меланхоличных эмоций.