тра́йэд он дэ до́минэнт (английский, "triad on the dominant") — музыкальный термин, означающий "трезвучие, построенное на V ступени лада".

Дословный перевод и смысл:

"triad" — "триада, трезвучие"

"on" — "на"

"the dominant" — "доминанта"

Буквально triad on the dominant означает "трезвучие на доминанте".

Этот термин обозначает доминантовое трезвучие — мажорное (в мажоре и гармоническом миноре) или минорное (в натуральном миноре) трезвучие, построенное на пятой ступени лада.

От тонического трезвучия его отличает функция активного неустоя, создающего напряжение и требующего разрешения в тонику.

Применение в музыке:

triad on the dominant применяется как важнейший гармонический элемент, создающий ощущение движения, напряжения и направленности к тоническому центру. Например, в самой простой каденции движение от доминантового трезвучия (V) к тоническому (I) формирует базовое ощущение завершённости и тональной определённости, что используется в бесчисленных музыкальных фразах от барокко до современной популярной музыки.

Нюансы и сравнения:

triad on the dominant является более простой, консонирующей формой доминантовой функции по сравнению с доминантсептаккордом (dominant seventh chord), который содержит диссонирующую септиму и создаёт более сильное тяготение; его отличает от субдоминантового трезвучия (triad on the subdominant) направление разрешения — в тонику, а не в доминанту или другую функцию.

Исторический контекст:

Осознание V ступени как особого, динамического центра (dominant — "господствующий") и построенного на ней трезвучия как основного двигателя гармонического развития стало краеугольным камнем тональной системы, сформировавшейся в эпоху барокко. Конкретно, это проявлялось в практике генерал-баса, где каденционное движение V-I было структурным скелетом произведения. Композиторы барокко, от Джованни Габриели в Венеции до Генриха Шютца в Германии и Жана-Батиста Люлли во Франции, активно использовали силу доминантового трезвучия для членения музыкальной речи и создания ожидания разрешения. В эпоху высокого барокко у Иоганна Себастьяна Баха и Георга Фридриха Генделя triad on the dominant стала не только каденционным, но и развивающим элементом, участвуя в секвенциях, модуляциях и сложном контрапункте. Понимание доминантовой функции как "господствующей", требующей тонического "ответа", идеально соответствовало риторическим принципам музыкального высказывания того времени.

Итог:

triad on the dominant — это доминантовое трезвучие, чьё выделение в качестве основного гармонического двигателя стало ключевым для становления тональности в эпоху барокко, обеспечив музыке механизм напряжения, разрядки и направленного движения к тоническому центру.