трэ ан дэо́р (французский, "très en dehors") — музыкальный термин, означающий "очень выпукло, на первый план".

Дословный перевод и смысл:

"très" — "очень"

"en" — "в"

"dehors" — "снаружи, внешняя сторона"

Буквально très en dehors означает "очень наружу", "совсем снаружи".

Этот термин обозначает требование исполнить определённый голос, мелодию или мотив максимально выпукло, подчёркнуто, выдвигая его на первый план звуковой картины.

От простого указания marcato или expressivo его отличает конкретная пространственная метафора (вынесение "наружу", на передний план) и частое применение в полифонической или сложно-фактурной музыке.

Применение в музыке:

très en dehors применяется как важнейшее указание по балансу и фразировке, предписывающее выделить указанный элемент из общей текстуры. Например, в оркестровом или камерном произведении эта ремарка может относиться к солирующему инструменту, которому следует играть ярче и весомее на фоне аккомпанемента, или к главной теме в полифоническом развитии, которую нужно провести с максимальной рельефностью и значимостью.

Нюансы и сравнения:

très en dehors по смыслу противоположно указаниям en dedans (внутрь, в фон) или sous la voix (вполголоса) и является крайней степенью требования en dehors; его отличает от простого акцентирования (sforzando) долговременный, фразовый характер выделения, касающийся не одного звука, а целой линии, которую необходимо вести как главную.

Исторический контекст:

Принцип выделения главного голоса (доминирующей мелодии) был фундаментален для музыки барокко, особенно в жанре концерта (concerto grosso), где группа солистов (concertino) противопоставлялась оркестру (ripieno). Конкретно, это проявлялось в практике basso continuo и в работе дирижёра-руководителя ансамбля, который обеспечивал ясность ведения основных линий у таких композиторов, как Арканджело Корелли и Антонио Вивальди. Однако само французское выражение en dehors, с его пространственной и почти театральной метафорой, получило особенное развитие в оперной и балетной музыке французского барокко (Жан-Батист Люлли, Жан-Филипп Рамо), где необходимо было ясно "вывести" вокальную партию или сольный танец на передний план восприятия. Понимание музыки как многослойной, но иерархичной структуры, где один план должен доминировать, является ключевым для исполнительской практики той эпохи.

Итог:

très en dehors — это важнейшее указание на выпуклое, доминирующее исполнение определённой музыкальной линии, отражающее барочный принцип иерархии голосов и получившее особое развитие во французской оперно-балетной традиции.