то́нлёс (немецкий, "tonlös") — музыкальный термин, означающий "лишённый тона, атональный; шумовой (о звуке)".

Дословный перевод и смысл:

"Ton" — звук, тон.

"lös" — суффикс и корень, означающий "лишённый", "без", "свободный от".

Буквально tonlös означает "без тона" или "лишённый тона".

Этот термин может обозначать: а) звук без определённой высоты (шум), в противоположность музыкальному тону; б) музыку, лишённую тонального центра (атональную).

От "tonal" его отличает отрицание тональной организации или определённой высоты звука.

Применение в музыке:

tonlös может использоваться в теоретическом или аналитическом контексте для описания шумовых элементов в музыке (например, перкуссия без определённой высоты) или, реже, как синоним "atonal" для обозначения музыки, отвергающей тональность. Например, можно сказать о "tonlösen Klängen" (звуках без определённой высоты) в партитуре.

Нюансы и сравнения:

tonlös в значении "шумовой" противопоставлен "tonal" (имеющему высоту); в значении "атональный" он является антонимом "tonal" (тональный) и синонимом "atonai", но последний термин является стандартным.

Исторический контекст:

Различение между звуками, имеющими определённую высоту тона (Ton), и шумами (Geräusch), его не имеющими, существовало всегда. Однако в эпоху барокко, с её культом мелодии, гармонии и тональности, категория "tonlös" была периферийной для профессиональной музыки. Шумовые эффекты использовались ограниченно, например, в батальных сценах (имитация пушек, выстрелов) в операх композиторов вроде Жана-Батиста Люлли или Андре Кампра. Конкретно, это могли быть удары по ободу барабана или специальные эффекты, но они не осмыслялись как самостоятельная эстетическая категория. Понятие музыки как принципиально "tonlös" (атональной) возникло только в XX веке. Таким образом, в барочную эпоху "tonlös" существовало лишь как техническое, а не концептуальное обозначение.

Итог:

tonlös — описательный термин, обозначающий либо звук без определённой высоты (шум), либо, в более широком смысле, атональную музыку; в эпоху барокко такое качество было маргинальным по отношению к центральной, тонально организованной музыкальной практике.