тон вьё (французский, "ton vieux") — музыкальный термин, означающий "старый тон".

Дословный перевод и смысл:

"ton" — от латинского tonus, "натяжение", "звук", "лад".

"vieux" — от латинского vetulus, уменьшительной формы vetus, "старый".

Буквально ton vieux означает "старый тон".

Этот термин обозначает один из шести так называемых "экклезиастических" (церковных) ладов, а именно дорийский, фригийский, лидийский и миксолидийский в их средневековой форме, противопоставленных более поздним "новым тонам" (ионийскому и эолийскому).

От более общего термина "церковный лад" его отличает указание на архаичность конкретного звукоряда по сравнению с мажорно-минорной системой.

Применение в музыке:

ton vieux используется при анализе и исполнении григорианского хорала и ранней полифонии для обозначения ладов, устроенных по принципу пентахорда и тетрахорда с финальным тоном в финалисе. Например, дорийский лад (re—re) и фригийский (mi—mi) в своей подлинной форме не имеют того звукоряда, который в эпоху Возрождения стал ассоциироваться с "минором" или "мажором". Так, в отличие от "новых тонов", старые тоны не могут быть транспонированы с сохранением всех интервальных соотношений без изменения их видовой принадлежности.

Нюансы и сравнения:

ton vieux отличается от ton nouveau (ионийский и эолийский лады) прежде всего своим строением: кварта и квинта от финалиса в старых тонах образуют разные по наклонению интервальные структуры, что создает ощущение незавершенности при попытке использовать их в гармониях терцового строения. В отличие от позднеренессансного мажора и минора, старые тоны имеют "присоединенный" звук (си)—си-бемоль или си-бекар в зависимости от контекста, что делает невозможным их однозначное отождествление с современными гаммами.

Исторический контекст:

В эпоху барокко обозначение ton vieux приобрело ретроспективный характер, поскольку мажорно-минорная система практически вытеснила старые лады из практического музыкального обихода. Конкретно, теоретики, такие как Марен Мерсенн ("Harmonie Universelle", 1636), уже описывали дорийский, фригийский, лидийский и миксолидийский лады как исторический пережиток, пригодный лишь для музыки "строгого стиля" (stile antico). Это проявлялось в творчестве композиторов, сознательно архаизировавших свою музыку: например, в "Messe pour les paroisses" Франсуа Куперена встречаются фрагменты, выдержанные в подлинном дорийском ладу, что служило знаком обращения к традиции Жоскена и Палестрины. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что ton vieux воспринимался не как самостоятельная тональность, а как звукорядная "маска" — способ придать музыке торжественный, суровый или "древний" колорит без обязательного отказа от новых правил голосоведения.

Итог:

ton vieux — это один из четырех аутентичных церковных ладов (дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский), сохранявшийся в архаизирующих жанрах XVII—XVIII веков как знак связи с традицией строгого стиля.