тэ́рцквартакко́рд (немецкий, "Terzquartakkord") — музыкальный термин, означающий "обращение септаккорда, в котором в басу находится его квинтовый тон; аккорд с интервалами терции и кварты над басом (секстаккорд с квартой, 6/4)".

Дословный перевод и смысл:

"Terz" — терция.

"Quart" — кварта.

"Akkord" — аккорд.

Буквально Terzquartakkord означает "аккорд терции и кварты".

Этот термин обозначает второе обращение септаккорда, где в басу находится квинтовый тон основного аккорда, а над ним располагаются септима и тоника, образующие по отношению к басу интервалы кварты и терции (и их октавные эквиваленты).

От основного вида септаккорда (Septakkord) и его других обращений (Quintsextakkord, Terzquartakkord) его отличает именно интервальная структура над басом (терция + кварта) и положение квинты аккорда в основе.

Применение в музыке:

Terzquartakkord (обозначаемый цифрой 4/3 над басом в генерал-басе) активно используется в гармонии как проходящий или вспомогательный аккорд, а также в каденциях. Например, в классической каденции он часто появляется как второе обращение доминантсептаккорда (D4/3), разрешающееся в тоническое трезвучие, при этом бас движется шагом вверх или вниз, создавая плавное голосоведение.

Нюансы и сравнения:

Terzquartakkord является вторым обращением септаккорда, в отличие от первого обращения (Quintsextakkord, 6/5) и третьего (Sekundakkord, 2 или 4/2). Его интервальный состав над басом (терция и кварта) является зеркальным отражением первого обращения (квинта и секста). От трезвучия с секстой (параллельного терцквартаккорду по звучанию, но иному происхождению) его отличает обязательное наличие и разрешение диссонирующей септимы.

Исторический контекст:

Теория обращений септаккордов, включая Terzquartakkord, была детально разработана в немецкой музыке эпохи барокко в рамках учения о генерал-басе (Generalbass). Теоретики, такие как Иоганн Йозеф Фукс ("Gradus ad Parnassum"), Иоганн Филипп Кирнбергер и Иоганн Маттезон, формулировали строгие правила подготовки и разрешения этих аккордов. Конкретно, в музыке Иоганна Себастьяна Баха, Георга Филиппа Телемана и Георга Фридриха Генделя Terzquartakkord часто встречается в хоральных гармонизациях, фугах и ансамблевых произведениях как средство обогащения гармонического движения и создания напряжённости, требующей разрешения. Специфика понимания термина в ту эпоху была сугубо практической: это была одна из стандартных цифровок в basso continuo (4/3), указывающая исполнителю на необходимость построить определённый аккорд от данного басового тона.

Итог:

Terzquartakkord — это второе обращение септаккорда (аккорд 4/3), характеризуемое интервалами терции и кварты над басом, которое является важным диссонирующим элементом классико-романтической гармонии, подчиняющимся строгим правилам голосоведения и применяемым для создания напряжённости и плавного гармонического движения.